金贝尔博物馆比较.pptVIP

金贝尔美术馆 ----- By 路易斯·康 沃斯堡现代美术馆 ----- By 安藤忠雄 相似点 稳重的直线型画廓 尽可能利用自然采光 馆外空间开放 稳重的直线型画廓 稳重的直线型画廓 沃斯堡现代美术馆 馆外空间开放 沃斯堡现代美术馆 馆外空间开放 金贝尔美术馆 尽可能利用自然采光 光是金贝尔美术馆的重要乃至主导元素 尽可能利用自然采光 　宽阔的美术馆,还可见康设计的采光装置 玻璃外壳减轻气候对于展厅的影响同时引进光线 尽可能利用自然采光 玻璃外壳则构成了美术馆与外界自然沟通的媒介 使用混凝土和玻璃作为主要的建筑材料。 混凝土外包着玻璃外壳。 毫无疑问，安藤建造了一座杰出的美术馆。 轻盈、通透、优雅的建筑形象和与环境协调共生的概念。 尽可能的利用自然光线，利于光线最大限度的从玻璃窗均匀射入。 柔和的自然光，又避免了眩光的困扰 采用自然采光作为主要的采光光源：经过阻碍使光线散射，不会直接照在艺术品上。 不同点 *整体风格 *入口差别 整体建筑风格 康的美术馆继承了教堂拱顶肃穆的简单风格。 入口差别 以一种慷慨大方的姿态迎接安藤的建筑物采用了一种更为严肃，偏向于新古典主义的入口设计。入口大厅本身，就其规模和视野而言，是相当严谨而令人震撼的。 空旷而景色优美的公园之中，建筑的外观形状处理得娴静、简朴，自远处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印象。树林下的沙砾铺地却又不同于周围的公园草坪,它暗示着这里已进入博物馆的入口广场,公园内的步行观众由此抵达博物馆入口。 THANKS * * 制作人：丁丽君 指导老师：郭峰 学号：2010443799 精心设计的庭院 更为开阔的公园 金贝尔美术馆 稳重的直线型画廓 博物馆空间的自然光运用 ①自然采光能满足展览空间中的观者与自然接触的深层心理需要 ，自然光的引入会使人们在较长的参观进程之中始终能保持与外界环境的联系 ,满足人们的 “定位感 ”和 “安全感 ”,使参观者不会产生迷失感 也不易产生疲劳。路易斯 ·康就认为，观众在美术馆内欣赏美术作品时，不应受眩光现象干扰，同时也不应完全与外界隔绝。 ②绝大多数艺术品的创作都是在自然光的条件之下完成 ,为了忠实地再现展品的原貌 ,在展览空间之中引入自然光当然是最佳选择。但是有不可过多的引入自然光，因为强烈的紫外线对艺术藏品有着极大的损害。 采光装置的设计 该建筑最激动人心的还要算是采光装置的设计.在美术馆里使用直射光或是明亮的光线看上去十分的暗淡,尤其是陈列易损品的地方,比如水彩画.康设计的是一套双向反射系统,透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天窗,天光和阳光会洒在一组有穿孔金属装置散发出了自身的光芒,然儿大部分的光线还是被反射到了混凝土拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展品上. 金贝尔美术馆 金贝尔艺术博物馆最为成功之处：一是具有特设的自然采光，二是采光与建筑内外形象的完美结合。 经过多方案的比较，康在每个拱壳中间，做了一个0.9米的通长天窗。天窗下面铝制穿孔 把反射板顶棚呈人字形造型十分优美。这样使展室内既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。这给建筑朴素的外观增添了一分细腻，又使拱顶产生一种悬浮感，室内也因此而显得生动。 金贝尔美术馆 康还设计了三处光井，使观众参观时处在室内室外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。 光井的位置 尽可能利用自然采光 拱形的光带 康在拱顶开了一条光槽，用弧形的反光板将太阳光漫射到室内。 在C型内庭朝西的入口处有玻璃墙面的位置，康设计了一组方形几何排列的东青树阵，以避免西侧太阳光对室内的直接影响。 尽可能利用自然采光 金贝尔美术馆 沃斯堡现代美术馆 无论是内部还是外面，颇具节奏感的玻璃条 延伸得太长而超过了应有的比例 但却特有的现代不失美感 自然光是唯一能使建筑艺术成为建筑艺术的光 尽可能利用自然采光 沃斯堡现代美术馆 沃斯堡现代美术馆 尽可能利用自然采光 沃斯堡现代美术馆 安藤的美术馆采用混凝土与玻璃材质的双层结构带来端庄优雅的感觉。 沃斯堡现代美术馆 入口差别 金贝尔美术馆 *