透视学第1讲 透视概述及简史.pptVIP

第一讲 透视学的基本概念 一、什么是绘画透视学 这里我们所谈的“透视”是一种绘画术语，是根据物理学、光学、数学原理，特别是投影几何的原理运用到绘画中来的专业技法理论。 在日常生活中，我们看到的人和物的形象，有远近、高低、大小、长短等不同，这是由于距离不同、方位不同在视觉中引起的不同反映，这种现象就是透视(见图)。 研究透视变化的基本规律和基本画法，以及如何应用在绘画写生和创作的方法就叫做绘画透视学。 三、透视的发展 当我们从历史上来考虑透视画法时，需要有一个开阔的眼界。在人类历史的各不同阶段中，都有其广阔的文化范围，每种文化都对我们描绘自身的方法起作用。没有一种方法是比其它别的方法更重要或更丰富，每一种方法都会增强我们的理解力，使我们更有才能地去描绘这日新月异不断变化着的大千世界。 不同的透视图法 今天，对过去和现在周围世界多种多样文化中的不同的表现方法合了更高的认识。画家们可以在许多可供选择的形象生动的表现方法中，从广泛的风格和表现方法范围，为他们自己的工作开发出焦点。这种不受以前约束的自由，在当代绘画中产生出令人兴奋的多种多样表现方法。 埃及湿壁 《内巴蒙花园》公元前1400 古代埃及的表现方法，是在同一时间从上方、侧面和正面来展示景物。这种展开的平面时空，提供了一个极其清晰的景物视图，这些不同的视图全部展示在一个平面上。 儿童画 观察这幅画和埃及壁画的联系。 两幅图中景物都是平铺在画面上。 戴维·马伦吉： 《贡米灵古大帝的御宴》1963，9.5×43cm(27×17英寸) 在这幅现代土著人的绘画中，叙事体的组成部分都采取平面或正面(侧面和前面)表现在树皮表面同一个平面上。每一组成部分都清晰可辨，都具有其自身独特的象征符号意义。 亚述浮雕：《梯尔一吐巴战役》约公元前660—650，147x175cm(58x 69英寸) 这一战斗场面的气势和凶猛是雕刻家所采取的表现手法的直接结果。我们很容易接受这样一种常规，即所有影像都被表现为同样大小和来自一个类似的观点。 艾布勒·法德尔 《阿克巴的光荣》史著中的细密画， 约1595，35×22cm(14×9英寸) 这是晚期莫卧儿绘画，构图的主要特征是，两头迅猛冲过浮桥的大象所形成的有力的中心对角线。这一切都是采取二维平面画法，表现得极为生动。如果对大象和对搭起浮桥的船都采取同一视点，我们看到的是侧身躺下的大象。我们获得了对船清晰的空中观察，完美表明了船的作用，大象也使我们看到需要的一切资料。在这里人物的大小是随着远离而缩减 五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》(宋人临摹本) 观察画中家具的透视形式，类似于斜投影的方法，没有近大远小的变化，人物的大小取决于人物的身份，而不是远近。 这幅画是斜投影图法的一个很好的范例。房屋的前正面都是不变的高度，而所有的顶部和侧面全都在一个同样的角度上投影。这里没有平行线的汇聚，所以任务在画面中任何地点都保持同样的大小。 西方的传统 直线透视 在后期古典主义的西方传统中，直线透视在15世纪初期(约1413)佛罗伦萨被菲利普·布鲁奈列斯奇(1377—1446)首次清晰地论证过。他画的佛罗伦萨洗礼堂和帕拉佐·德·西诺里教堂，完全可与真实的建筑相比美。布鲁奈列斯奇说，他的方法是通过观察和运用熟练的测量技艺取得的。他甚至还可以从平面图和正视图来规划出透视图。 菲利普·布鲁奈列斯奇 1418 - 1428 利昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂(1404—1472)是第一个给透视规律以正式叙述的人，1435年出版著作《论绘画》，他主张利用数学透视体系，即聚焦体系。 用阿尔贝蒂的方法，画家们可以在物像的平面上放上格子，再把物像的线转移到透视图中的类似方格中，高度的确定可以靠在透视图中的适当的点上，从水平的地面方格转为垂直格，或者是除水平的格子之外，还运用垂直的格子。 保罗·乌切罗(1397~1475) 15世纪最杰出的意大利佛罗伦萨画家之一。他将当时的两种完全不同的艺术潮流结合了起来，这就是国际哥特式的装饰风格和早期文艺复兴对透视的科学表现。他对透视研究十分着迷，从早到晚在探索，喜欢靠平面和正面投影作画。 保罗·乌切罗：大洪水，约1445 乌切罗发挥了他所精通的透视技艺，利用它来表现方舟的巨大，这方舟在左侧向高地平线上的中心消点缩减远去。为了避免形象完全对称，乌切罗画的右边的墙与左边方舟的墙对画面所形成的角度略有不同，所以它们不具有共同的消点。 最重要的透视学家，也可被认为是15世纪最伟大的数学家之一的皮埃罗.德拉.弗郎西斯卡在他的《透视绘画论》中，开始用透视法绘画，极大地丰富了阿尔贝蒂的的学说。皮埃罗 运用了以欧几里得几何等为基础的综合投影方法。他的绘画具有秩序和