《关于《韩熙载夜宴图》艺术特色的研究》-毕业论文（设计）.docVIP

引论 关于《韩熙载夜宴图》艺术特色的研究在历代绘画史著作中不胜枚举，在现今也有不少关于《韩熙载夜宴图》的文献，但他们大多也只是找到一个小的着题点来分析，而对于《韩熙载夜宴图》绘画的艺术特色全面的论述却不是很多，由于对顾闳中这幅巨作的喜爱，因此想比较全面的分析探讨《韩熙载夜宴图》作品的艺术特色，以及它给后代绘画带来的深远影响。《韩熙载夜宴图》作为顾闳中唯一传世的作品，其中蕴含的绘画艺术就作品本身是值得我们学习运用的。 一 《韩熙载夜宴图》创作的历史背景 《韩熙载夜宴图》（以下简称《韩》）创作的历史背景和文化背景的研究，有助于我们理解该画的笔墨技巧和设色特点，也有助于理解画家赋予作品中的内在含义，更有助于我们探讨《韩》的艺术特色。 顾闳中，江南人，五代时期著名画家，供职于南唐宫廷画院。擅长人物画，是传神高手。《韩》是他的代表作品，画法工整细腻，敷以重彩，用笔娴熟，构图严谨，人物造型秀逸生动，线条道劲流畅，色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌。 南唐是五代十国中的一个小王朝，其首都金陵成为东南地区政治、经济、文化、艺术中心。南唐绘画也在这一动荡、分裂的年代中得到了发展，并起到承前启后的作用。在山水画与花鸟画得到新的发展的同时，五代人物画也更为精进，融汇了秦汉之豪放，魏晋之隽永，承续了大唐恢宏绚丽的风尚。但并没有离脱“宣教化、助人伦’’的社会功用，主流绘画还以再现现实的事件和人物为主，保持了高度的写实技巧。 《南唐书》载，韩熙载本北方贵族，后唐时举进士，闻名于京洛一带。战乱中其父亲被杀，避难到江南。政治上有抱负，会写文章，富有才气，受到南唐中主的赏识，先后任秘书郎、吏部员外郎、史馆等职。时南唐国力足以与北方决一高低，韩熙载建议中主北伐，但未被采纳，因此很失望。北周的国力日益强盛，而南唐则日渐衰败，后主李煜即位时国家已处风雨飘摇之中。 李煜(公元937-978年)，南唐最后一位皇帝，史称李后主。自幼聪明好学，熟读四书五经，在琴棋书画方面，更是无所不通，艺术造诣之高远甚于安邦治国。韩熙载官居吏部侍郎，较受信任，李煜有意任他为宰相，韩熙载却深睹官场的严酷与险恶，颇不情愿，决意逃避，遂佯装疏狂自放，纵情声色，以颓废的面目，求得保全。后主要了解究竟，于是派遣顾闳中去韩府，窥探韩熙载夜宴笙歌的情景，图以绘之，呈阅后主，这也是《韩》得来的原因 。 顾闳中凭借敏捷的观察力和非凡的记忆力，把韩府夜宴时宾客满蓬、灯烛间觥筹交错的场景默记于心，归后挥毫作画，就是这幅今天我们所见到的《韩》。 二 《韩熙载夜宴图》的艺术特色 顾闳中是一个“目识心记”的高手。他把在韩熙载家夜宴上看到的人和事，一一画出，举止神情，惟妙惟肖，生动地再现了官僚贵族享乐生活的真实场景，成为千古不朽的名画，那就是《韩熙载夜宴图》，可谓是“以孤幅压五代”。《韩》的构图严谨精妙， 人物造型秀逸生动， 线条遒劲流畅， 色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代 人物画的风貌。今天我们就从《韩》的内容，构图，造型，线条和色彩这几个方面谈它的艺术特色。 （一） 内容的精彩 《韩》长卷，以韩熙载为中心，表现了一段很长的时间和不同的场景。各个场景用屏风隔开，可以分作五段： 第一段：端听琵琶。（见图1）夜宴开始了，宾客满堂。共七男五女，十二人。宴会在内室举行，空床上幔帐高挂，杂乱地放着锦被，床的一角有一个琵琶。整个画面，最值得我们注意的有四个人。韩熙载，状元郎，大家视线的焦点——演奏琵琶的歌伎，还有一个是侍女。韩熙载留着长长的胡子，戴着高高的帽子，穿着黑色衣服，端坐在几上，心情有些沉重，好像在凝思。韩熙载的旁边，穿红衣的是状元郎粲，一手撑在几上，一手抚着膝盖，身体前倾，全神贯注地在听着琵琶演奏。在韩熙载的对面坐着教坊副使李嘉明，歌伎正在专心致志地弹拨琵琶。所有的人都专注地听她弹琵琶，主人和客人，都进入了音乐的世界，浑然忘却了一切，沉醉在旋律中。在画面中角落，有一个侧室，朱门半掩，一个侍女也被音乐所吸引，露出了半个身子，为动听的音乐会心微笑。 图1 《韩熙载夜宴图》局部 第二段：击鼓助舞。（见图2）描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。 图2 《韩熙载夜宴图》局部 第三段：盥手小憩。（见图3）歌舞进行了一段时间，大家累了，宾客稍事休息。韩熙载退入内室，兴致还是极好。床空着，他还不想睡，四个侍女围着他交谈侍候，他在洗手。在床前有一支燃烧着的蜡烛，点出了夜宴这个主题。这时侯，王屋山拐过屏风，抱着琵琶进来了，她一下子就吸引了韩熙载的目光，我们似乎可以窥视韩熙载的内心世界。 图3《韩熙载夜宴图》局