古筝制作和保养的话题.docVIP

古筝的保养主要注意2个方面：温度与湿度，湿度过大，古筝易变形，空气过于干燥，易开裂；温度过低，易开裂，温度过高，油漆面易剥落。房间温度保持室温即可，人舒服琴即舒服，建议保持在16℃~2８℃。湿度保持30%～60%即可。气候干燥的地区的筝友可在房间养盆鱼，或者花都可以，当然，室内晾湿的毛巾，暖气片、炉子上放盆水都是可行的，有条件的家庭可以购买加湿器。琴房注意保持通风，冬季的时候，气温较低，室外演奏停留时间不要超过２小时；室内气温低的时候注意随时关闭门窗，不要爆晒或者受雨淋，不要将古筝长期处于空调口和暖气片边缘，不使用古筝的时候要用琴罩把古筝盖好，以便防尘。 ????? 任何一样乐器都有它的生命周期，一台好的专业演奏筝最佳使用时期可达20年之久。即便过了最佳期，作为练习琴也可在10年之上，由于古筝的制造技术在不断的发展和改良，各时期的古筝都印证了我国的古筝制造水平。故一些年代久远的古筝又成为人们收藏的佳品，从使用价值过渡到收藏价值。以此而论，古筝的寿命是难以估量的。 如果能有更多的筝友和专业演奏家愿意参与到古筝的革新和试验中来，对这件乐器的发展必将会有很大的帮助，这也是大家盼望的。 ??? 希望各位更多地参与，也希望同行提出来指正的意见和建议，谢谢。 ??? 简要目录： 　　（一）21弦古筝??　?（二）古筝的音色???　　　 （三）面板 　　（四）琴弦　　　　　（五）雁柱——筝马　　　　（六）古筝的结构 　　（七）侧板　　　　　（八）装饰　　　　　　　　（九）附件 　　（十）调试　　　　　（十一）批量生产与定制　　（十二）古筝热与收藏 （一）21弦古筝 不论您翻开任何一本古筝的教科书，都有详细地介绍古筝发展的悠久历史，谈到近代古筝的改革，都会提到徐振高师父。在20世纪60年代以前，在中国的古筝有很多种形制，13弦的，16弦的，18弦的……尺寸也没有统一的，有长有短，有大有小，样子倒是都很象棺材（尾部和后岳山都是直的）；采用的弦有丝弦，也有钢弦。 从50年代末，上海音乐学院的几位老师，和上海民族乐器一厂一起改革古筝的形制，在原来的一种16弦筝的基础上增加了一个8度，改成21弦，音域加宽了。而具体的尺寸，制作工艺，还有“S”型的后岳山是徐振高师父确定下来的。这个过程说起来容易，很多都要从头摸索、实践，借鉴其他比较成熟的乐器，包括西洋乐器。 为了适应这么宽的音域，后来又借鉴其他乐器，把琴弦也改成了现在这种中间是钢丝，外面缠尼龙丝的琴弦，不但强度加大了，音色也比钢弦柔和，从高音到低音很统一。 当时上海的老师们创作了不少曲目，都是用21弦筝弹的，大大推动了它的应用和普及——据说由此形成了“浙江筝派”，还掀起了一个古筝热潮。直到今天绝大多数的古筝都是21弦，音乐学院也设立古筝专业，也是用的这种筝，样子就基本上固定下来。2000年前后轻工部制定了古筝生产的行业标准，大致上是按照上海民乐厂的这个古筝样子，规格是S-163-21，就是指的“S”型的后岳山，163cm长，21弦。筝的长度也是根据最后第21弦的长度而定的。 所以徐振高被誉为“古筝之父”，就是源于现代21弦古筝的确立——这个21弦筝来源于“古筝”，但本身并不“古”。对于今天古筝的风靡，古筝本身的改制也是很关键的。但是这种尝试一直也没有停止，不断在增加弦的数量，23弦、25弦、26弦、多弦筝，琴体也相应加大。目前都没有21弦筝普及，在弹奏的方便程度和音色的均衡方面还有待完善。 （二）古筝的音色（上） ??? 现在的古筝和过去的已经有了很大的不同，不光是多了几根弦，尺寸加大，还有就是演奏的人力度比以前也大很多，速度又快，爆发力又强，所以对于古筝的音色要求会不同，对制作的要求也会更复杂。这里说的音色也笼统地包括音质，为了方便，就都说音色了。 ??? 过去古筝大部分是右手在弹，左手在帮助右手按音、滑音，低音用到的很少，所以中、高音就是我们关注的重点。早期都是用的自然干燥2、3年的泡桐板，面板也做得薄，内部结构相对简单，目的是保证高音足够灵敏。好在当时产量不高，优质材料供应充足。有过去保留下来的筝都是很柔和，很单纯的，高音韵味不错，但是没有太多人要求力度和低音，声音偏小。如果放到现在，和乐队一起弹奏可能不太能够适应。 ??? 后来出现“古筝热”，一年的产量上千台了，材料来不及自然干燥，就考虑用烘烤的办法加快板子的干燥过程，结果这样烤制出来的板子发出来的声音比以前更洪亮，脆，整体反应更灵敏。但是这种音量加大的本身却带来——有点“空”！好象只有向上飘，而不会向下沉。我们就又试着加厚面板，这样低音比较有力了，余音会长。正好这个时期古筝创作上也有了很大的变化，强调全音域，这种经过烘烤的加厚的面板正好适应了这种需求；内部结构上也有进步，整体协调性和强度都提高了。 ??? 这样出来的音色呢，就和以前的古筝不