勒·柯布西耶的建筑作品分析.pptVIP

勒·柯布西耶:建筑起源的追溯与原型的展开 一. 为什么还要研究柯布西耶？ 传统绘画的深度空间、中景、远景与现代绘画的浅空间——图底的模糊关系。 透明性——即他们 能够相互渗透而不在视觉上破坏任何一方，它所暗示的不仅是一种视觉特征，而且是一种更广泛的空间秩序。透明性意味着同时感知不同的空间位置。较近的图形和较远的图形在我们看来都处于同一平面上。 现象的透明性与物理的透明性 吉迪翁 与 柯林·罗 扒金库，日本 1993年 妹岛和世美国纽约新当代艺术博物馆 2007 1914年柯布西埃提出的多米诺型结构体系(1.佩雷：“建筑是结构的体系”，奥古斯特·肖瓦西在《建筑史》一书中认为：建筑的本质是结构，所有风格的变化仅仅是技术发展合乎逻辑的结果;2.勒·迪克的《法国中世纪建筑辞典》;3.地中海民居），此体系是由柱子、楼板与楼梯构成的，而外墙与内部分割只是一层皮膜和隔板（screen)。它的平面具有可以适应各种功能的特性。这产生了现代建筑的新的美学标准。 统合被各层分割的空间的方法: 1. 控制水平方向向外部扩展的方法，即对外部的墙的处理。 2.在内部的上下方向的空间创造各种各样的运动，使内部空间一体化。 3.相对于柱梁结构的直交性，在建筑中把人的活动视觉化。即在柱子的规则性中融入斜线或曲线，以产生运动感。 表皮：作为包裹内部的假面，其外观呈现均一性。 形态：漂浮在空中的盒子。南北各挑出1.25m，形成一种方向性。 立面构成为三层：1层线的构成；2层面的构成；3层量块的构成。 平面特征： 盒子中央置入的缓缓的坡道把上下层连结了起来。在正方形的格子中引起了变化。正面一根柱子到了玄关处被置换成了两根，形成了一条中轴。 均等的格子中集中型的平面。 在到达二层主要各房间之前需要走过一条较长的折返的坡道，从而使人体验到内部各部分的组成。 Sardinia 新石器时代之纪念碑 光的游戏——圣皮埃尔教堂，1962-2006年 几何学的风景——拉图雷特修道院，1959年 a. 几何学的精神性 b. 箱形空间内的运动 C .祈祷和冥想的家 d. 几何学与人的尺度 e. 多米诺体系与雪铁龙体系的混合 佛罗伦萨郊外爱玛修道院——集团生活的理想形态 原始犹太寺院 几何学与人的尺度 门洞：1.83m 高：2.26m 进深：6m 普罗旺斯地区托伦多修道院 在决定栏栅的形状、茅屋的形状，决定祭坛和其他物件的位置时，他本能地采取直角、轴线、正方形、圆形。因为他不能创造出别的可以使他感到自己正在创造的东西来。因为轴线、圆、直角都是几何真理，都是我们眼睛能够量度和认识的印象；否则就是偶然的，不正常的，任意的。几何学是人类的语言。 凯斯迪乌斯金字塔 丁托列托 圣马可遗体的发现1562 ④.　集住的理想：光辉城市 柯布与佩雷关于横条长窗的争论:人身形象主义(anthropomorphism )-移情说Vs 机器时代的视觉经验 新建筑5点+曲面型墙壁+坡道 a:入口 b:停车场 c:玄关 d:卧室 e:设备 f:客厅 g:厨房 h:配餐室 i:平台 j:卫生间 k:阳光浴室 结构： 纵横四列均等布置的正方形的柱网，柱间距为4.75m*4.75m。 柱子在外周为规则的排列，而在内部的坡道两侧和停车场部分则有所变化。 三种类型的柱子：1，独立的圆柱；2，象门形的构架柱；3，角柱。 在入口处的表示正面性或方向性的门形架构。 南北剖面A 南北剖面B 东西剖面 北立面 南立面 西立面 东立面 1。 以力学合理性为前提的结构合理性的统一； 2。 以坡道为中心，周围布置各房间，构成画面上视觉的统一（符合mass media的需要，也与机器时代相适应) 两种秩序的重合、冲突构成了该建筑。 柱的规则性与墙壁的不规则性；外观整体单一的秩序与内部各部分秩序的差异性，似乎是根据新建筑五原则而形成的外观均一的表皮把内部丰富的空间隐藏了起来，外观成为一种假面。 帕拉蒂奥 圆通别墅，1597 小山丘上集中式建筑的理想类型 萨伏伊别墅的集中式方形平面以及四个包裹内部的“假面”使其外观呈均一性的形态特征，都与园厅别墅有着文脉上的关联，区别只在于圆厅别墅通过中央的圆顶强调空间的集中性与对称性，而萨伏伊别墅则通过中央的坡道以及围绕着它的各个自由空间，呈非对称的循环和流动的空间形态。 加歇住宅与梅尔肯顿别墅的平面结构在横向采用2∶1∶2∶1∶2的相同的比例系统，在进深方向，空间均划分为3列，但加歇住宅平面结构网格比例为1/2∶11/2∶11/2∶11/2∶1/2，而梅尔肯顿别墅则为2∶2∶11/2。勒·柯布西耶利用梅尔