第四章之新诗.pptVIP

第四章 新诗 第一节 晚清诗界革命局限 ????“五四”文学革命在创作实践上是以新诗的创作为突破口，而新诗运动则从诗形式上的解放入手。--这正是总结了晚清文学改良运动与诗界革命的历史经验，而做出的战略选择。 梁启超把“诗界革命”的目标定为“以旧风格含新意境”，“虽间杂一二新名词，亦不为病”，却拒绝引入“新语句”，对传统格律与语法进行任何变革，这样，晚清的“诗界革命”就始终限制在传统诗歌的范围内,从内容到形式都发生根本变化的新诗，在当时并未出现。而向“散文化”方向的努力，则又显示了背离占主流地位的“唐诗”传统，向“宋诗”靠拢的倾向。这也构成了“诗界革命”的一个极限：晚清诗界最终止步于宋诗派的模仿风气中。 《尝试集》初版封面 第二节 胡适与五四新诗运动????五四新诗运动对晚清诗界革命有所继承，更有所突破。胡适在其纲领性的《论新诗》中提出作诗如作文的主张。作诗如作文包括了两个方面的要求：一是打破诗的格律，换以自然的音节(顺着诗意的自然曲折，自然轻重，自然高下)；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话(口语)的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法，也即实行语音形式与思维方式两个方面的散文化。这事实上有战略选择的意义：即以散文化(或者说是非诗化) 去对过分成熟的传统诗歌语言形式进行有组织的反叛，在传统诗歌结构之外去另寻门路。 胡适是最早在《新青年》上发表白话诗的人。他于一九二O年出版的《尝试集》，是中国最早出现的一部新诗集。但其中写于他留美时期的作品“不过是一些洗刷过的旧诗！”一九一七年回国以后的作品，在诗的形式上出现了新的变化。在遣词、造句、用韵，音节等方面，打破了旧体诗的束缚，显示了他在新诗创作上的探索的勇气。 ???? 他在1917年2月的《新青年》上，率先发表了《白话诗八首》，其中《朋友》(后改题《蝴蝶》)一诗创作于1916年8月间诗中写道：两个黄蝴蝶，双双飞上天。／不知为什么，一个忽飞还。/剩下那一个，孤单怪可怜；／也无心上天，天上太孤单。这八首白话诗虽然还没有摆脱旧诗体式的束缚，甚至还残留着一些旧诗的语句，但它们却是现代白话诗最早的一批婴儿，其地位不容忽视。 意义：《尝试集》中的某些诗歌确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情诗形式法则的雏形，人们因此称《尝试集》为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。胡适的新诗多是即事感兴、即景生情之作，虽然少见汹涌奔腾的诗情和飞云翻卷般的想象，但大都言之有物，不乏情趣；在表现手法上，则或用直接的描写，或用浅显的象征。 局限性：?1、思想上不十分充分、完美地传达时代情绪。2、形式上带有五言、七言格式，缺乏更大的创新性。3、总体境界不够开阔，提倡有方，创造乏味。自称为“放过脚的女人走路”。 早期其它诗人的诗作（刘半农、刘大白、沈尹默、俞平伯、康白情、周作人。）要求1、了解主要作品（代表诗歌和诗集名称；2、了解各自思想内容以及主要风格。 ???? 第三节：“开一代诗风”的新诗创作（1921年以后） （一）创造社与郭沫若（见郭沫若章） （二）“湖畔诗派”的爱情诗创作1922年， 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌集》出版，文学史上称这四位诗人为“湖畔诗人”。以汪静之最为有名，出两本诗集《蕙的风》、《寂寞的园》。他们不同于早期白话诗派的新诗先驱者，不是新、旧时代的过渡人物，而是“五四”所唤起的一代新人；他们的诗是真正意义上的“五四”的产儿，他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色。他们的首要贡献是爱情诗的创造。  “妹妹你是水--／你是清溪里的水，／无愁地镇日流，／率真地长是笑，／自然地引我忘了归路了”(应修人：《妹妹你是水》)：如此纯净率真的爱情女主人公形象在现代文学史上并不多见。“伊的眼是温暖的太阳，／不然，何以伊一望着我，／我受了冻的心就热了呢!／／伊的眼睛是解冻的剪刀，／不然，何以伊一瞧着我，／我被撩铐的灵魂就自由了呢／”(汪静之：《伊的眼》) 湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象对《女神》中叛逆、创造的自我抒情主人公形象是一个很好的补充，同样是时代精神与诗人个性的统一。 （三）冰心、宗白华与小诗体 1923年，同时出版了冰心的 《繁星》与《春水》，以及 宗白华的《流云小诗》，引起了人们对“小诗体”的关注 与兴趣。 产生：小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。 定义：小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人