第5章类型论-精选课件(公开).pptVIP

但最为突出的例子，要数她在1938年接受诺贝尔文学奖时所作的演讲。 在这题为《中国小说》的长篇演说中，赛珍珠首先向济济一堂的西方文化精英和知名人士宣告：“虽然我生为美国人……我属于美国，但恰恰是中国小说而不是美国小说决定了我在写作上的成就。我最早的小说知识，关于怎样叙述故事和怎样写故事，都是在中国学到的。今天不承认这点，对我说来是忘恩负义。” 她指出“中国小说对西方小说和西方小说家具有启发意义”。她在演讲中阐述了中国小说的起源与发展演变，并详细介绍了中国小说的名作《水浒传》、《三国演义》和《红楼梦》，称“想不出西方文学中有任何作品可以与它们相提并论”。她不厌其烦地向西方听众讲述了中国小说特有的大众性和通俗性传统，中国小说历来强调作品的社会意义。赛珍珠在斯德哥尔摩的公开演说，得到西方媒介的广泛报道，使得中国光辉灿烂、但又鲜为西方所知的小说传统，第一次得以展现在西方文化精英们的面前。 赛珍珠的一生丰富多彩，在不同的领域都给后人留下了宝贵的财产。她一生致力于促进各国人民之间，特别是中国人民与美国人民之间的交流和友谊。她去世之后，尼克松总统，代表美中人民对她作出正确评价：“她是一座沟通东西方文明的人桥”，“一位伟大的艺术家，一位敏感、富于同情心的人”。许多人认为，在西方描写中国题材而产生巨大影响的，除马可·波罗外，赛珍珠应推第一。 中美之间、东西方之间的跨文化交流日益频繁，赛珍珠的作品也随之引起学术界越来越多的关注和肯定。在当今思想领域的女性主义和多元文化主义浪潮中，赛珍珠无论为人为文，都堪称勇敢的先驱和杰出的典范。她力图以人道主义精神“变人与人之间可怕的沟壑为通途”。这些努力和追求在当今时代应当使赛珍珠和她的作品受到更多的重视。 第三，人物形象的写意，即通过化妆和表演，人物形象获得特定的认识和评价。所谓“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”，目的就是要寓褒贬于其中。 其具体表现有： 一是“脸谱”：“红忠白奸” 二是程式化的表演：念、唱、做、打都形成一定的格式和规范 西方戏剧的写实性，是指西方戏剧的舞台真实感十分浓厚，演出环境力求给人以逼真的现实感受，符合生活的真实。 发展轨迹： ——古希腊亚里士多德《诗学》中，舞台表演必须与现实相一致的“摹仿说”便被提出 ——文艺复兴时期莎士比亚“镜子说” ——19世纪易卜生“社会问题剧” 随着中西方戏剧的交流，“写意”与“写实”这两种对立的表现风格也不乏相互渗透与交融。 比如德国现代剧作家布莱希特就曾经大力倡导对中国古典戏曲的借鉴，并著有《中国戏曲表演艺术中的陌生化效果》。在其推动下，20世纪欧美戏剧出现了日益向高度写意的东方戏剧靠拢的趋势。为此，有学者指出：“西方现实主义戏剧的一次重大变革，便是与东方戏剧，特别是中国戏曲交往的直接结果。” （2）结构的线状与网状 中国戏剧结构多为线状，即脉络清晰，矛盾冲突呈直线式发展。 如《赵氏孤儿》：全剧基本上是沿着赵氏孤儿的成长来安排情节，即出生——如何得以存活——长大成人、报仇雪恨，所有的矛盾冲突都在这条线上得以展开。 西方戏剧结构较为复杂，常常是多条线索相互勾连在一起，形成网状结构。 如莎士比亚许多剧作都是网状结构的典范。 《威尼斯商人》全剧三条情节线平行发展： 1.安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼，反映商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹太人的矛盾。 2.巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反映自由恋爱和金钱婚姻的冲突。 3.罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。 安东尼奥和夏洛克 巴萨尼奥与鲍西娅 法庭审判（戏剧高潮） 罗兰佐与杰西卡 戏剧高潮构成鲍西娅与夏洛克之间仁爱与贪欲、人道要求与形式主义理解法律的矛