中国话剧的繁荣.pptVIP

中国话剧的繁荣 现实主义话剧 中国话剧的现实主义传统，在“五四”时期追求个性解放、抨击封建统治时，就已经初现端倪。 在随后的发展中，虽有现代主义思潮的冲击，但并没有从根本上动摇中国话剧反映时代、表现人生的写实性根基。相反，现代主义的某些艺术表现方法，在被一些剧作家吸纳之后，成为中国现实主义戏剧的有机构成因素。 30年代以后，随着民族危机的加剧，话剧的现实主义特色愈加显著。其中夏衍以其具有现实主义风格的一系列戏剧的创作，奠定了自己在中国话剧史上的重要地位。 夏衍（1900－1995），原名沈乃熙，字端轩、端先，浙江人，现代著名戏剧家。 《上海屋檐下》演出剧照 被捕入狱的革命者匡复，八年后重获自由，来到好友林志成家，向他询问托其照管的妻女的下落。而此时，林志成因听说匡复已死，故已与匡妻彩玉同居。于是，三人之间发生了痛苦的感情纠葛，并陷入了复杂而细腻的内心矛盾。 《上海屋檐下》剧照 彩玉欲与匡复重归于好，同时又对患难与共的林志成心存不忍；林志成心怀内疚，试图出走，又受到彩玉的真情挽留。匡复理解了他们，他克服了自身软弱和伤感，满怀信心，毅然远行。 《上海屋檐下》剧照 剧中刻画了失业的大学生、沉沦的女性、穷困的教员、失子的老报贩等人物，这些人与林家的人们共同谱写了一曲苦闷社会环境中的小人物交响曲。 夏衍写这个剧时，尽管中日战争阴云密布，但剧中没有直白地宣传式语言，也不涉及重大的