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現代設計與工藝發展 游元隆老師 美術工藝運動與裝飾 I 從18世紀工業革命開始，直到19世紀末期。 工業技術改變著人們的生活方式與産品設計發展。 大多數工業産品單方面追求標準化、批量化生産。 對産品本身卻忽略了裝飾美、形式美的因素。 美術工藝運動與裝飾 II 1851年，在英國倫敦海德公園內舉行的世界工業博覽會上，集中暴露了一些矛盾。 許多産品上加了些不倫不類的紋樣爲裝飾，想以裝飾彌補其形式上的醜陋。 威廉 莫理斯爲首的一批有識之士進行了一場名爲“美術工藝運動”的設計風格改革運動 。 美術工藝運動與裝飾 III 主張藝術家走入生活，藝術與技術結合，它反對維多利亞矯飾之風，倡導中世紀的純樸裝飾，並吸收日本的裝飾，從自然中汲取素材，創造爲大衆理解和接受的設計風格。 影響遍及歐洲多國，使“美術工藝運動”在歐洲蓬勃興起， 美術工藝運動以新的裝飾反對矯飾，主張精致、合理的設計，並保存了手工藝，對現代設計思想的形成有重要影響。 新藝術運動 II 這場設計運動運用了裝飾、自然主義風格把藝術和手工藝與産品設計結合，造就了在19世紀和20世紀之交時期的典型設計風格，成爲現代主義時代即將來臨的前奏。 普及了法國、荷蘭、比利時、西班牙、美國等十幾個國家和地區，直到1910年左右，才逐漸被“裝飾藝術運動” 和“現代主義運動”取代。 新藝術運動 III 法國家具設計師薩穆爾·賓在1895年開辦了名爲“新藝術之家”的工作室及設計事務所，主張設計師創造新風格。1900年，他們展出了“新藝術之家”的家具作品，獲得很大成功，“新藝術”之名從此傳開。 與薩穆爾·賓的“回到自然去”的口號相一致。“新藝術運動”發展了植物、動物紋樣在圖案設計上創出一種唯美主義裝飾風格。 裝飾藝術運動與工藝 I 在20世紀20－30年代在法國、英國、美國等國家展開的設計運動。 它與歐洲的現代主義運動彼此都有一定的影響。 隨著現代化與工業化逐漸改變了人們的生活方式，藝術家們也嘗試著尋找一種新的裝飾使産品形式符合現代生活特徵。 裝飾藝術運動與工藝 II 1925年在巴黎舉辦了大型展覽“裝飾藝術展覽”，該展覽向人們展示了“新藝術”運動後的建築與裝飾風格。 在思想與形式上是對“新藝術”運動的矯飾的反動，反對古典主義與自然主義及單純手工藝形態。 主張機械之美，從現代設計發展歷程看，它是具有積極的時代意義的。 裝飾藝術運動與工藝 III “裝飾藝術”運動並非單純的一種風格式樣運動，它在很大程度上還屬於傳統的設計運動。 即以新的裝飾替代舊的裝飾。 主要貢獻是在造型與色彩上表現現代內容，顯出時代特徵。 現代主義設計 I 現代主義設計風格是受到現代藝術運動以及“新建築”運動的影響發展起來的。 具有一定的社會民主主義色彩，強調機械美、功能美、主張理性化的設計。 主張簡潔、實用，否定裝飾的作用，把形式與功能的關係對立起來，從而發展出與以前不同的設計風格。 現代主義設計 II 1892年，美國芝加哥學派的建築師沙利文便提出：如果我們能在一段時期內完全放棄裝飾，以使我們的思想敏銳地集中于形式完美的建築和漂亮的裸體上，這對我們的審美情趣一定大有好處。 他提出的“形式服從功能”這一提法，成爲功能主義的宣言和核心的思想。 現代主義設計 III “新藝術”運動的核心人物之一，--凡德威爾德於1894年在他的《爲藝術清除障礙》一文中，提出“美的第一條件是，根據理性法則和合理結構造出來的符合功能的作品。” 這些思想成爲機械美學的先聲。 奧地利建築師阿道夫盧斯極端主張功能的重要性。他對裝飾極爲反感。1898年他在一篇文章中寫道：只在形式中求美而不依靠裝飾，這是整個人類希望達到的目標 。 這些理論在一定程度上充當現代主義運動的指導思想，也把現代主義設計推向功能主義的設計方向。 現代主義設計-包浩斯 包浩斯是現代設計運動的搖籃，也預示現代主義設計高潮的到來。 1919年由格羅佩斯創辦于德國魏瑪，在短暫的14年（1919－1933年）的辦學歷程中形成了整套的設計教學體系。提倡藝術與技術的結合，形成了現代主義設計風格。 包浩斯被納粹關閉後，其主要教學骨幹和學生流散到歐美各國，使理性設計思想在全世界範圍內傳播。 現代主義設計-國際主義風格I 二十世紀四、五十年代的“國際風格”正是包浩斯的設計風格普及化的結果。 “國際主義風格”完全排斥裝飾，把功能至上的理性精神奉爲準繩。 現代主義設計大師、機械美學的代表人物勒·柯布西埃提出“房屋是居住的機器”。是經典的機械化和功能化的設計思想。 現代主義設計-國際主義風格II 1958年，密斯·凡德羅和菲利普·約翰遜設計的紐約西格萊姆大廈是國際主義風格的標誌性建築。 這種過分強調理性、功能，簡潔的設計越來越缺乏個性與人情味，越來越使人們感到厭倦。 現代主義設計