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西方作家对中国先锋文学作家余华的影响 摘要 ：本文以比较文学影响研究为理论基础，分析研究中国先锋文学的代表 作余华与西方现代主义和后现代主义作家的深刻关系。 关键字： 余华 西方作家 影响研究 比较 余华从 1993年开始发表作品，20 世纪 80 年代的作品被视为先锋小说的典范， 90 年代后创作发生转型，写作风格由先锋叙事变成向现实主义的回归，其长篇 小说 《活着》、《许三观卖血记》同时入选 “九十年代最具有影响力的十部作品” 。 余华前期的小说非常明显地收到了西方现代主义和后现代主义作家的影响， 转型 后的现实主义创作也仍然带有先锋文学的影子。 对余华影响较大的西方作家主要 有福克纳、格里耶、罗兰·巴特、卡夫卡和海德格尔等。 福克纳对余华创作的影响 余华将美国作家福克纳称为“师父” 。他说：“影响过我的作家很多，比如川 端康成和卡夫卡 ,, 可是成为我师父的， 我想只有威廉· 福克纳 ,, 福克纳就传 给我一招绝活， 让我知道了如何应对心理描写 ,, 我发现了师父是如何对付心理 描写的，他的叙述很简单，就是让人物的心脏，让他的眼睛睁开。一系列麻木的 视觉描写， 将一个杀人者在杀人后的复杂心理烘托得淋漓尽致。 从此以后我再也 不害怕心理描写了，我知道真正的心理描写就是没有心理。 ” 余华认为心理描写并不可靠，尤其是当人物面临极端情况时，丰富的内心是 没有办法表达的。 当人物需要内心表达的时候， 他很少把笔墨花在对人物心理的 直接描绘上， 而是倾向于其身体行为和状态， 即用肢体语言和行为语言来间接地 反映其内心丰富的世界。如《活着》中有庆因为大出血而死之后， “我一下子就 看不见医生了， 脑袋里黑乎乎一片， 只有眼泪哗哗地掉出来。 ”“我有庆有庆叫了 好几声，有庆一动不动，我就知道他真死了，一把抱住了儿子，有庆的身体都硬 了。”“走到了有庆坟前，家珍要我把她放下去，她扑在了有庆坟上，眼泪哗哗地 流，两只手在坟上像是要摸有庆， 可她一点力气都没有， 只有几根指头稍稍动着。 ” 余华的心理描写实质上就是福克纳式的心理描写。 罗伯·格里耶对余华创作的影响 80 年代初的中国文学虽然开始自觉地回到文学自身的领地， 但是在写作形式 和文学观念等方面还处于严重滞后的局面， 中国先锋小说就是在这种情况中崛起 的。李陀曾经称余华的作品为“阅读的颠覆” ，余华不仅对长久以来形成的阅读 态度和阅读习惯进行了强烈的颠覆， 还对文学创作本身的诸多问题发起了全方位 的扫荡。在这方面，法国新小说派，尤其是罗伯·格里耶对他的影响是巨大的。 余华曾经在《内心之死》中对格里耶的叙述方式倍加赞赏。 “一切的描写都 显示了罗伯· 格里耶对眼睛的忠诚， 他让叙述关闭了内心和情感之门， 仅仅是看 到而已 ,, 正因为如此，罗伯·格里耶的《嫉妒》才有可能成为嫉妒之海。 ”格 里耶提倡“物本主义” ，其理论认为“世界没意义也不荒谬，只是存在着” ，世界 由独立于人之外的事物构成， 人则是处在物质的包围之中， 只能通过视觉看到物 质的外表， 不应凭主观赋予它任何意义。 他反对巴尔扎克的现实主义， 主张人与 物要进行分离， 作品的主题、情节、人物