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.. . . .. PAGE 4 专业.专注 . 试论想象力与信念感 摘要：戏剧舞台艺术是综合性的集体艺术,主要通过演员表演的艺术,演员的任务是创造活生生的艺术形象。演员必须具备的专业素质有：理解力、想象力、表现力，其中想象力尤其重要。演员在舞台上的一举一动都是正确想象的结果，演员要在虚构的规定情境中真实的合乎逻辑的有机的行动，必须有丰富的想像力进行假设联想，建立起一个“真实”的信念感，把生活的真实变成舞台的真实。想象力有助于信念感的增强，信念感可以激发想象的热情，想象力与信念感二者是不可分离的，他们彼此不能单独存在，有了他们，演员才能“情动于衷”演员的表演才能“容动而神随，形现而神开”。 关键词：想象力 信念感 舞台人物形象 Abstract：Drama Performing Arts is a comprehensive collective art, primarily through the art of performers, actors of the task is to create vivid artistic images. Actors must possess the professional qualities are: understanding, imagination, expressiveness, in which imagination is particularly important. Actor on stage, every move is correct to imagine the result, actors in a fictional context provides a logical and organic real action, there must be a wealth of imagination to assume that association, to build a real belief in the sense bring real life into the real scene. Beliefs contribute to an enhanced sense of imagination, conviction, imagination can stimulate a sense of enthusiasm, a sense of both imagination and faith are inseparable, and they can not stand alone with each other, with them, and actors in order to Love in action in the concerted effort of actors performed in order to allow moving, but with God, the God-shaped now open. Key Word: Imagination， A sense of belief， Stage characters 一、想象力 “对艺术家来说，最杰出的艺术本领就是想象。” ——黑格尔 戏剧表演艺术是演员在剧作家所创造出来的文学形象的基础上，再创造出有血有肉的，活生生的舞台人物形象的艺术，是演员在扮演角色时创造出舞台行动的过程来完成的。这里说到了“行动”斯坦尼斯拉夫斯基提出“舞台动作必须在内在意义上来理解，”认为“舞台上的外部动作固然能娱人心目或使人激动，而内部动作则能感染抓住并支配我们的心灵。”“在外部的，顽固的粗糙的假设中，要去创造出内部的真实，情感和体验的真实，是很困难的” 史敏徒译：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第一卷，中国电影出版社，1962版，第261-263页。同时，“舞台上的动作，必须是有内在根据的”他认为如果演员的舞台动作没有内心根据，也就无法达到“热情的真实和情感的逼真。” 林陵 史敏徒译：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第二卷， 史敏徒译：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第一卷，中国电影出版社，1962版，第261-263页。 林陵 史敏徒译：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第二卷，中国电影出版社，1962版，第72页。 演员的天职是创造人物艺术形象，那么如何让剧作家笔下的文学形象——对演员来说是完全陌生的形象，变成自己熟悉的人物，怎样才能使“演员”过度到“