文赋临习要点.docVIP

一、陆柬之与《文赋》? ? 陆柬之，生卒年不详，初唐书法家，吴(今江苏苏州)人。柬之少时即随舅父虞世南学习书法，后又摹习欧阳询，晚年则专工二王。其书与欧阳询、褚遂良齐名，当时虞、欧、褚、陆并称“四子” ...二、《文赋》的笔画特征? ? 众所周知，行书的点画是在楷书点画的基础上变化衍生出来的。这种变化主要分两个方面：一是增加了动势，变化了形态，每种点画的写法可以千变万化，根据“形势”、“气势”的需要，可变长、变短、变粗、变细、变圆、左倾、右斜等；二是“加减乘除”，即在楷书点画的基础上“添油加醋”，增加游丝，或将原先在楷书中应写好几笔的减省为一笔，且不像楷书那样，严守诸如“无往不收，无垂不缩”的法则。历代行书作品，风格流派很多，不同的书家有不同的用笔习惯。有的下笔较重，点画线条粗壮；有的下笔较轻，就显得秀逸一些。善用圆笔的，点画圆浑；善用方笔的，笔画就比较挺劲。不论怎样变化，用笔的原理都是—样的，即都必须熟练掌握提按、顿挫、转折、收缩等方法。? ? ? ? 陆柬之所书《文赋》，神俊超逸、圆润遒劲，故赵孟頫称赞他不在顾、欧、虞、褚、薛之下，揭俣斯谓其书有晋人风格。如左图中的“宣”、“云”二字，点画精到，铺毫后能将笔收紧，衄挫而出，因此显得沉着朴厚、挺拔多姿。而左图中的“钩”、“芳”二字，转折时笔势连贯，用-笔顿挫分明。“观”、“而”二字，用笔驯雅整饬，有法有致，点画表里莹润，骨肉和畅，尤其在每个字的横笔转弯之处运用方折之笔，更显得遒婉劲健。左图中的“藏”字，运笔沉着，点画遒劲。“期”、“意”二字用笔瘦挺，稍现锋芒，转折处有较明显的方笔棱角，给人以厚重遒劲的感觉。  1．《文赋》横画的特点? ? (1)短尖横，如下图中“于”字的首横。其写法是顺锋落笔，由轻而重，收笔时提笔下顿、疾收。这种横画要自然露出笔锋，运笔不停顿。? ? (2)长横，如下图中“景”字的长横。该横在《文赋》中最为常用，它落笔简捷，便于书写。其写法是露锋起笔，中锋行笔，收锋时稍提后下顿、疾收，呈现两头粗中间稍细状态。? ? (3)带锋横，如下图中“朝”字的长横。其写法是顺着前一笔画自然起笔，再向右作横，形成起笔处带有锋芒的形态。? ? (4)下挑横，如下图中“华”字倒数第二横。这种横常在上长下短的长横画运笔后，在画末稍停笔，顺着笔势向左下挑出笔锋，以接续下一笔画的运笔，笔势呈覆势。这种横画与横钩的写法有点类似，只是出钩的角度、长短有所不同而已。? ? (5)上挑横，如下图中“者”字。上挑横圆润丰满，在承接上一笔的笔势运行、行笔至末端时，乘着笔势向左上提笔出锋。? ? 一字当中出现多横组合，我们要注意三种情况。一是长短、正斜、间距、俯仰的变化。长横、短横同在一字之中，其倾斜度不一，长短亦有参差。有的粗细悬殊，有的间距疏密有别，有的近似点法，而上下各笔又有俯有仰。二是横画在不少情况下参同楷书的写法。由于其长短、粗细有些差异，其他笔画又灵活多变，因而这种写法并不让人觉得单调呆板。三是有些连续排列的短横，在行书中往往被点或竖所代替，这在陆柬之的《文赋》中表现得淋漓尽致，如下图中“绩”字。 2．《文赋》竖画的特点? ? 行书中的竖，不像楷书的竖写得那么直，其形或倾侧，或曲折。《文赋》中的竖姿态多样，变化丰富。? ? (1)垂露竖。此竖取篆书笔法，线条浑厚，收笔圆转，笔力内含，其写法是侧锋或逆锋落笔，调笔中锋下行，收笔时转笔内收。如下图中的“状”字。有时为了寻求变化，增加字的动感，此竖不—定直下，而是写成倾斜状，如下图中的“慨”字。? ? (2)悬针竖。《文赋》中的悬针竖写法与楷书相同。由于行书运笔较快，故此画较难掌握，需要有一定腕力控制收笔。其写法是，侧锋或逆锋入纸，中锋运笔，出锋时，把笔收紧、快出、空收。此竖要写得姿态悠然。如下图中的“辞”、“干”二字。? ? (3)弧竖。此竖呈半弧形状，向左弧或向右弧与其居字之左方或右方有重要的关系。如下图中“怀”、“取”二字的竖画。? ? (4)垂头竖。此画犹如玉箸，上细下粗，由于运笔速度极快，所以笔势会略显弯势。如下图中“下”、“作”二字的竖画。? ? (5)悬胆竖。此竖也称尖头竖，呈上尖下粗之状，轻落笔，最后取篆法圆收笔。如下图中“而”、“雨”二字的左竖。? ? (6)左钩竖。这种竖与楷书中的竖钩有相似之处，均为向左钩出。而行书中的出钩则姿态多变，可以向左钩出，还可以向左下钩出，都是为了呼应下一笔画。写这种笔画必须注意的是，在收笔时，先提笔向右下按，然后顺势向呼应处钩出。如下图中的“寂”字。? ? (7)并列竖。一字当中如有三笔或四笔竖画，均应呈向势，左短右长，慢慢地运笔，笔脉自然，没有停滞，右竖应长而有力。如下图中的“顺”字。 3、《文赋》点画的特点? ? (1)斜点。如图中“之”、“玉”