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数字影像在大型舞台艺术中的应用 朱丽莎 （中国国际广播电台新闻中心媒资平台管理部） 摘 要 本文通过阐述数字影像在大型舞台艺术中的应 要精神旨要，它与中国人的宇宙意识、生命情调都具有十分密 用，结合2008年北京奥运开幕式为主要例子，来讲述与浅析数字 切的关系。这一章节的数字影像部分是一位德国个人艺术家作 影像这个新时代的产物对于舞台艺术的发展带来的巨大影响和里 曲家完成的，运用了水墨粒子的效果，绚丽的色彩，极其富有 程碑式的发展方向，以及它为舞台艺术所创造的艺术价值。 韵律感，每个粒子效果都非常的漂亮，很特别也很符合太极这 关键词 数字影像 舞台艺术 艺术价值 一中国传统文化的演绎。两千零八名表演者在舞台中有规律有 1 数字影像在北京奥运开幕式的艺术表现 秩序的舞动着太极，影像里水墨离子也随着表演队型的变换而 1.1 扩展舞台的多维空间 变换着，犹如两者之间的演艺是相互控制相互影响产生的。表 2008年北京奥运开幕式可以说是一个前卫的探索，是一次数 演《丝路》中巨大的船桨也把我们的思绪从风情多样的内陆带 字时代的开幕式，是一次全面运用多媒体数字技术的开幕式。 到了一望无垠的海上，船桨连接呈现出中国古老的航海形象， 开幕式的场地“鸟巢”是一个围起来的四面环绕的场地， 海上丝绸之路是古代中国与外国交通贸易和文化交流的海上通 它的舞台空间有多层次的形态，即它的表演区相当丰富，从地 道。表演者舞动着船桨让体育场上放波涛汹涌，场中的长幅影 面到悬空到顶部，营造出震撼的视觉效果。而数字影像在其舞 像画卷上也已经海浪滔天。船桨滑落，桨手们在风浪中与激流 台空间的构成上占了相当大的比重，如果除去了数字影像的成 搏斗，体现了中国人挑战自然的勇气与智慧。 分，这个舞台将会是空旷的，缺少艺术魅力的，震撼人心在于 1.3 体现开幕式的环境和气氛 4.4万颗LED打造的梦幻画卷以及在鸟巢顶部营造出上千平方米 气氛是动作、时间、空间与意义的统一，或者说是环境的 的“碗边”数字屏幕，极大的丰富了视觉空间，构成了绚丽缤 情感化体现。 数字影像在奥运开幕式的运用创造了两个世界， 纷的舞台，演出核心的中心舞台即画卷所在位置，是一个直径 一个现实世界，一个虚构世界，开幕式的环境既是现实的又是 20米的升降台，藏在体育场中央的巨大“地坑”中，“地坑” 虚构的，舞台空间是由一系列的艺术符号所创造的虚幻的环 顶端的盖板可以平移，并且舞台的空间一直是被利用着让人不 境，在实际演出中，这些作为艺术符号的舞台形象，其意义超 会感觉到空旷。 越了自身，代表的是舞台这个完整的大集合大环境，完善了表 1.2 凸现舞台表演的互动情境 演艺术，提高了境界。值得一提的是开幕式开始前的29个象征 在早期的大型舞台艺术中我们可以发现，导演们对数字影 着历史足迹的大脚印，从永定门开始穿过北京城的中轴线一直 像的运用理念和方式都比较单一，在整个表演过程中，数字影 到达鸟巢，这个虚幻与现实难辨的场景环境推动了开幕式的进 像往往只是起到了一些辅助作用，成为舞美的一部分以营造演 程，事后得知是整个北京城的三维复原加上数字合成的大脚印 出的氛围。而在北京奥运会开幕式上，我们可以看到演员与数 才造就了成功的历史足迹章节，制作方真实拍摄了场景进行预 字影像的互动拼接的出色效果，舞台表演与数字影像的互动情 演效果对比，最后完成了三个不同环境的版本（高能见度，大 景充分的体现出来。当数字影像画卷上墨迹漫卷流淌变幻的呈 雾低能见度和下雨）以防不时之需，最终好天气让我们看到了 现出檐画、陶瓷、青铜器等代表中国古代文化符号的时候，一 高能见度版本的历史足迹。这一章节全然是因为有数字影像的 袭黑衣的舞蹈演员来到画卷之上，用肢体做墨迹，表现中国水 存在才得以实现，制作方的实验证明真实拍摄不可能配合得上 墨画的洒脱写意。随着舞蹈演员的动作，洁白的画纸上出现了 大脚印的步伐，曾经一度搁浅这个创意。 起伏回旋的墨色线条。中国水墨画讲求以形写神，不拘泥形式 舞台气氛是加强演出艺术感染力的重要手段之一，它