影视文学基本特征 .pptVIP

（二）声音的艺术利用 声音一般分为人声、音响和音乐三大类型。 它们既是对现实世界所存在的声音的模仿和复制，也是超越现实存在的审美创造和审美想像。 《泰坦尼克号》的声音片段21’泰坦尼克号5.rmvb 第二节 影视艺术的蒙太奇思维 ..\影视留声机\风声.mp4 第二节 影视艺术的蒙太奇思维 一、蒙太奇的含义与本质 蒙太奇源于法文montage的译音，为建筑学用语，直译为“装配”、“构成”之意。借用到电影中，即指依照情节发展和观众注意程序把一个个镜头(包括声音)合乎逻辑地连接在一起的一种技巧。蒙太奇示例.ppt 补充\第二章\蒙太奇示例2.ppt 蒙太奇是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者观点倾向及其美学原则联结起来的手段。它是使用摄影机的手段，是使用剪刀的手段。 库里肖夫效应效应.ppt 普多夫金试验试验.ppt 库里肖夫 普多夫金 蒙太奇的本质 蒙太奇是影视反映生活的独特形式，是影视构成形式和构成方法的总称，是一种处理画面、声音和运动的特殊手段，即将非连续性的画面、声音、动作组成一个连续的、完整的艺术整体的中心法则和技巧。 我国古典诗词中常常可以发现：它们在叙述、描写和结构方面，不自觉地运用了电影蒙太奇的手法。古典诗歌中的蒙太奇.ppt 二、蒙太奇原理及作用 （一）蒙太奇的原理和依据 1、蒙太奇思维反映了人的视觉感受规律 人们观察周围世界、感受客观事物时，总是根据视觉和心理需要，不断调整视线和视点，把注意力依次集中在不同的空间范围，以便细致而全面地探知和认识事物。 2、人类所具有的运用想象、联想等心理活动能力，为蒙太奇思维提供了可靠的依据 如苏联电影《罢工》中，.ppt爱森斯坦把工人游行队伍受到枪杀的场面和屠宰场里宰牛镜头接在一起，使观众自然而然地产生了一种联想，更加认清了沙俄的凶残和造成工人阶级悲惨命运的社会根源，从而激起人民对那不合理的社会制度的仇恨和必须奋起斗争的决心。 二、蒙太奇原理及作用 3、蒙太奇思维符合电影艺术典型化的法则 蒙太奇手法在时空转换上，在倒叙、插叙、追叙、补叙的运用上，在心理描写，乃至在梦境、潜意识的表述上，不但巧妙灵活，而且干脆利索，可以省略许多有关事件的过程的叙述，而又能使人们清楚地体会到其中所包含的丰富的潜台词。 苏联影片《沙漠苦战记》，有一片段叙述一位苏联红军战士被派出去送信求援，导演只用了九个镜头就把悲壮漫长的里程及人物的精神面貌，都被表现得淋漓尽致： ..\影视留声机\《沙漠苦战记》2 前苏联影片.mp4 ⑴均匀的马蹄印在沙漠里延伸。⑵马蹄印渐渐错乱，飘忽不定。⑶遥远的地平线上匍匐着一个黑影。⑷人的腰及膝部的脚印。⑸S形的脚印。（摇起）脚印消失在天边。⑹沙漠上被遗弃的来福枪。⑺又一把军刀躺在地上。⑻水壶……⑼一道长长的爬行痕迹。（摇）战士使尽了最后的力气，昏厥在沙丘上。 （二）蒙太奇的作用 l、蒙太奇能创造运动 例:《战舰波将金号》中起义水兵炮击沙皇在敖德萨司令部的那场戏。 ①司令部门前三只姿式各异石狮子； ②战舰大炮第一次射击； ③炮弹在头垂于前爪石狮子旁爆炸； ④第二次射击； ⑤炮弹在仰头的石狮子前爆炸； ⑥第三次射击； ⑦爆炸，石狮子昂头立起。石狮子.ppt 三个不同姿态的石狮子，由于蒙太奇的组接，镜头以快速节奏闪现在银幕上，化静为动，产生了起义的“波将金号”轰得石狮子怒吼起来的效果，震撼着银幕世界。奥德赛阶梯54～55分.mkv 影视文学基本特征 教学提纲 一、影视艺术概说 二、影视艺术中的蒙太奇思维 三、影视文学的文叉点和分歧点 四、影视文学的基本特征 五、戏剧的综合艺术性与文学特点 第一节 影视艺术概说 一、影视艺术的本性（本体）何谓本体？.ppt 电影以导演为主体，电视剧以剧作家为主体。 1．功能不同 电 影 电 视 画面 大 小 时间 1.5～2小时，最长也不超过3小时。 半小时，一小时，二小时，三小时的独立剧或3～4集，10多集，20多集的连续剧，各样都有。 一、影视艺术的本性 2．内容不同 电 影 电 视 形 象 性 必须绝对是形象的 不一定 舞台监督作用 及其重要，决定成败 不如电影重要 文 学 性 反文学性的 越富于文学性越好 话剧方式 非话剧式 话剧式的反而好 剧本作家位置 从属于导演 处在绝对主导地位 表 现 形 式 即使有成套的，最多也只分上下集 连续剧是一特色，可有多集连续剧和长篇的电视小说 大的群众场面 电影特有的一种感染力的表现方式 几乎没有 旁 白 不太习惯。图像第一，语言第二。尽可能不用 习惯。 有些情况下宁肯多用 一、影视艺术的本性 3．经营方式不同市场主体.ppt 《泰囧》.ppt 电 影