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意大利工业设计 意大利的现代设计 设计是一种行动方式 意大利设计师 意大利现代设计简介 意大利的现代设计 与德国和斯堪的纳维亚的功能主义设计不同，意大利具有另一种文化、哲学和设计思想。意大利在工业化过程中，大中型企业最初是以德国和法国为榜样。从1920年代末期转向学习美国企业组织管理方法。1929年意大利著名公司Olivetti就开始雇佣工业设计师，并建立了设计研究室。它成为意大利新工业文化的代表，促使意大利从古典主义向现代发展，追上欧洲工业化的历史潮流。 第二次世界大战后，意大利结束了25年与外界隔绝的状态，开始了解各国文化，研究德国包豪斯。很快米兰就变成国际文化交流中心之一，它集中了国际各种艺术流派和建筑流派。 1950年代世界流行的斯堪的纳维亚风格的家具和室内装潢，到1960年代初期转向了意大利风格。1965年“意大利室内景观”已成为著名的室内设计流派 1969年 皮瑞迪(G．Piretti)设计了意大利著名的椅子Plia，到1988年已经生产了300万只。 他们拥有古典和现代两张迷人面孔，把艺术与功能结合得十分紧密。意大利人不但很会生活，更懂得艺术在生活中的地位。简约一直是意大利风格设计的特点，简约中不乏时尚与高贵，这就是意大利风格设计经久不衰的原因之一。 意大利风格 设计是一种行动方式 1930年代到1950年代意大利著名设计师尼左利(M．NizzoH)曾在1954年《工业风格》杂志上道： ?各种产品的设计方法不同。外形要表达各个方面的要求，甚至有些要求相互矛盾。设计师设计外形时要放弃纯美学设计概念，纯美学只是个人鉴赏口味问题，个人观点不一样，外形设计的中心是考虑使用，使产品符合人的各种动作。假如一个产品很美，但只是包装打扮，这是错误的设计观点。工业设计要考虑生产技术问题，考虑加工工艺，同时要使工程师理解设计工作的价值，设计师首先要学会向工程师提出问题，例如“这能够加工吗”，“这的机械尺寸减少还能实现同样的功能吗”，“从工艺和经济角度上是否可以改变这个操纵杆的位置” ?设计师与工程师的和谐合作是优秀产品的重要前提，设计师要正确认识设计概念，具有创造性的设计能力。工程师要理解用户界面的重要性。 意大利设计师 意大利设计的家具，室内布置，皮鞋，建筑，汽车在国际上很有威望。 意大利设计的动因是追求自己民族历史文化的一致性。 富于想象，不受现有的设计方法和美学概念的约束，创新技术，节省自然资源，适当地超越习惯设计规则，改变传统形式，创造出人意料的造型，不同寻常地选择材料，通过外形设计达到好的使用目的，表现人的存在和尊严，充分体现意大利人的天性。 意大利设计生产体系的特点是“创造性直觉的一种奇妙的融合和手工灵巧”。 意大利的童姆巴于1 978年设计的座椅。他的优秀作品被芝加哥的当代艺术博物馆收藏。 弗克里尼1 990年设计的可转动床头柜。 意大利塞多利于1875年设计的儿童屋，他曾获得1970年斯德哥尔摩的欧洲荣誉设计奖 玛理1988年设计的成对桌。桌面用结晶玻璃制作。桌腿用黄铜制作。二桌也可以分开。 JoeColombo：弹性而流动的世界 1930出生的乔·科隆博?是在其同辈意大利设计师中最具远见的设计师之一，他对于人们基本的居住概念进行过广泛的探索，特别注意空间的弹性因素。 乔·科隆博?认为家具不应是孤立的、死的产品，而是环境和空间的有机构成之一。 AchilleCastiglioni：理性和激进的边缘 阿切勒.卡斯蒂格利奥尼，1918年生于米兰 如果以温度来比拟设计风格，极冷的一边是现代主义或理性主义，极热的另一边则是后现代性的产品；而无疑，卡斯蒂格利奥尼的设计居于两者之中。他很显然是个“功能主义者”，但同时，他也可以说是个“激进派”，“激进派”反对的是过度的理性主义、科技性能及工业式的大量生产，而根据卡斯蒂格利奥尼的想法，功能应该逃脱所有风格的限制，因此他总是对“工业设计必须是大量生产”的观点保持距离。他不认同前卫派为了歌颂创新，而忽略过去的态度，反而灵巧、愉悦地在旧时代中寻找一些“自然的现代性典型” 他的吊灯作品“聪明遗传”（Taraxacum, 1988）就结合了最简朴的爱迪生灯泡和豪华吊灯的功用。 时代背景 大众艺术 阿奇迷雅设计 意大利后现代设计 时代背景 1960年代末1970年代初的社会政治问题点燃了西方国家的左派文化和学生运动。美国出现反(西方)文化，他们崇尚东方文化，从意识形态上反对工业，提倡返回自然和农村，普遍反对消费。它同时也伴随着行动艺术和概念艺术。 1963年佛罗伦萨大学建筑系学生造反，反对过时的教学方法。这场运动在意大利导致了1970年代的激进设计运动，它不仅涉及对西方文化批判意识，还包含了对哲学、政治、社会的批判。 1970年代，主编门迪尼(Ales