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格律诗 基础知识讲课14现教302冯珮瑶 诗歌的起源 诗歌起源于古代人民的劳动号子，最初，诗、乐、舞是结合在一起的，统称为诗歌。后来才渐渐的把诗和歌分开。《尚书·虞书》中有“诗言志，歌咏言，声依永，律和声”的说法。“诗言志”中“志”就是诗的文字表述，在心为志，发言为诗。最早的诗歌总集《诗经》（代表作有《关雎》） 诗歌的发展 然后是战国末期伟大的爱国诗人创造的诗体《楚辞》（代表作有《离骚》） 后面依次是《汉乐府》（代表作有《孔雀东南飞》），《南北朝名歌》（代表作有《木兰诗》），“永明体”（又称“新体诗” ）。★ “新体诗”强调声韵格律，对后来的格律诗的形成产生了巨大的影响，它的代表诗人有沈约、谢朓。接下来是“宫体诗”（内容多为宫廷生活，艺术形式上则追求词藻靡丽，代表诗人有萧纲、萧绎）到唐代才有了“古体诗”和“近体诗”的分别。问题：何为古体诗？近体诗？“古体诗”也称古诗、古风，是语言古朴、格律比较灵活的一类诗歌体裁的总称，它除了用韵以外，古体诗不受任何格律的约束，在唐代以前只有这种诗体而没特定名称。近体诗，即格律诗。至唐代律诗兴起以后，人们将律诗称为“今体诗”，而把不合格律要求的称为“古体诗”。二、格律诗的分类：一、律绝，即绝句。分五言绝句（每句五字）和七言绝句（每句七字）。律绝通篇共有四句，如：早发白帝城李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。说明：这是一首七言绝句二、律诗，分五言律诗和七言律诗。律诗通篇共有八句，如：陆游《游山西村》（宋） 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 说明：这是一首七言律诗。三、排律，即十句以上的律诗（有五言也有七言，但五言较多）排律有三个特点：1、十句以上（上不封顶）；2、遵守律诗的替、对、粘，（至于替、对、粘是什么，后面会讲到的）；3、除首联和尾联外，中间每一联都是对仗的 。请看例子：题郑十八著作虔/杜甫 台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。 乱后故人双别泪，春深逐客一浮萍。 酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。 第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。 贾生对鵩伤王傅，苏武看羊陷贼庭。 可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。 祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。 穷巷悄然车马绝，案头干死读书萤。首先我们来了解一下什么叫平仄格律？要学习诗词，我们必须得认识平仄。在讲平仄前，我们先了解四声（即汉语的四个声调。）现代汉语（普通话）有： 阴平（第一声） 阳平（第二声） 上声（第三声） 去声（第四声） 四个声调（如chang的四声为：昌、常、厂、唱）古代汉语的四声则是：平声、上声、去声、入声二者关系如下：１、平声，后代演变成阴平和阳平。２、上声，后代有一部分演化成去声。３、去声，后代绝大部分仍然是去声。４、入声，在普通话里完全消失，分别并　入阴平、阳平、上声、去声。平仄是诗词格律的一个术语——诗人们把四声分成平仄两大类： 平，就是平声（阴平、阳平） 仄，就是上、去、入三声看看这个表，就更清楚啦！　古代汉语 现代汉语平 平声→阴平、阳平［1、2声］仄 上声→上声、去声［3、4声］仄 去声→去声［4声］仄 入声→部分阴平、阳平、上声、去声 ［部分1、2、3、4声］不懂没关系，教你一个小技巧：现代汉语—— 1、2声通常为平声 3、4声通常为仄声注：　然后复杂一点的是入声字，它们都分别穿插在1、2、3、4声去了，而它的分布也没有太明显规律可循，所以我们就得把入声字单独的挑出来，以免误把入声字当平声来用，（比如，“一”，我们用今音读是阴平，因为它是入声字，所以我们就得把它当“仄”来用的），详见《入声字表》接下来介绍一下绝句和律诗的格式——绝句和律诗，只有四种格式：平起入韵、平起不入韵仄起入韵、仄起不入韵　写诗的时候，可以按自己的喜欢或习惯选择任意一种。什么是平起、仄起、入韵、不入韵呢？　起，即起头的字。但在格律诗当中，“起”指的并不是诗句的第一个字，而是首句的第二个字。　这是因为，在格律诗中，第一个字通常是“中”，即可平可仄，处于比较灵活的位置，所以通常不作为标准。如：　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。此句的起字是“笑”，而不是“莫”。切记！仄起，顾名思义，起字为仄声（3、4声）。“笑”是仄声，所以这一句采用的就是“仄起式”。再如：　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。考考你：这一句是平起还是仄起呢？起字是第二个字，“辞”，第二声，平声。所以这一句，采用的就是“平起式”啦！至于什么是入韵、不入韵就更简单了！　诗人在诗词中用韵，叫做押韵。而且只要格式中句尾为平者都要押韵，双句必须押韵 。　押韵是格律诗最基本的东西，有韵的诗句读着才