5第五章-十七年戏剧创作.pptVIP

第五章 十七年戏剧创作 第一节　十七年戏剧创作概述 一、关于“戏剧” 本章的题目应该是十七年话剧创作。 二、十七年戏剧创作的分期问题。 （一）第一个高潮 时间：建国到1956年 体现：1.全国各地话剧团的纷纷成立。各省、市、自治区都成立了话剧团。 2.1956年举行了第一次全国话剧观摩演出大会。 3.创作数量庞大。这八年中，共发表的话剧剧本1000部左右。 （二）新历史剧时期 时间：56年以后到六十年代初 背景：五十年代后期，由于受到政治运动和左的思潮影响，无视文学创作规律，强调写重大题材。从而使当时的创作一度出现了粉饰生活、歪曲现实、公式化、概念化等问题。主要体现在五边三集合上面在这样的情况下，一部分作家为了坚持自己传统的创作手法，躲避当时的公式化概念化的创作，就开始把注意力转向了历史，从而产生了一批有影响的历史剧。 作品：田汉《关汉卿》《文成公主》 郭沫若《蔡文姬》《武则天》 曹禺《胆剑篇》等等 （三）第二个高潮 时间：六十年代初期到六十年代中 背景： 1962年3月，周恩来、陈毅出席了在广州召开了全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会。 体现：1.全国各大行政区都先后举行戏剧汇演，一大批话剧作品获奖 2.再次出现了大量的作品 不足：这次高潮到了后期，当中已经开始有追求“高大全”任务的倾向，而且题材也越发单一，又走向了所谓的“重大题材”，在手法上走阶级路线。这些成为以后的文化大革命的一个前奏。 三、十七年戏剧创作的分类 （一）反映生产和建设的作品 作品有： 老舍《龙须沟》《方珍珠》《春华秋实》 曹禺《明朗的天》（反映知识分子思想改造） 崔德英《刘莲英》 夏衍《考验》 胡丹沸《春暖花开》 王炼《枯木逢春》（创作契机来自毛泽东《送瘟神》） （二）革命战争题材的作品 作品有： 陈其通《万水千山》 宋之的《保卫和平》 沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》 贾六的《雷锋》 （三）所谓“干预”生活的作品 所谓“第四种剧本”是评论界对那些并非概念化地表现工农兵生活，以及除表现工农兵生活之外，还描写了工农干部、知识分子等家庭生活、感情生活等剧本的称谓。 作品有： 杨履方《布谷鸟又叫了》 海默《洞箫横吹》 四、十七年话剧创作的成就 （一）十七年话剧创作的发展，给中国当代文学史上带来了大量的话剧作品。有的因其质量之高而成为文学作品中的经典，如《茶馆》。 （二）十七年话剧创作的发展还有效的锻炼了话剧创作的作家队伍。 （三）十七年话剧创作所产生的作品，凭借着话剧这一文学样式本身的魅力，对广大的人民群众所产生的影响，是其他文学样式所不能达到的。 五边：边采访 边构思 边写作 边排演 边修改 三结合：领导出思想、群众出生活、作家出技巧。 片面追求数量与速度，鼓励写剧本也要“放卫星” 第二节 老舍的话剧创作 一、建国后创作概述 “以一部分劳动人民现有的文化水平来讲，阅读小说也许多少还有困难。可是，看戏就不那么麻烦。”“剧本排演出来，就连不识字的人也能看明白；所以我要写剧本。” 1950年发表了建国后的第一部剧本《方珍珠》。 1951年发表了《龙须沟》。这是老舍一篇代表作品。老舍也因此而得到了北京市人民政府授予他的“人民艺术家”的称号。 其他作品有: 《春华秋实》《青年突击队》《西望长安》《茶馆》《红大院》《女店员》《全家福》《宝船》《神拳》等。 二、《茶馆》分析 1.三个时代的演绎 《茶馆》生动而精练的描绘了三个时代，它们分别是戊戌变法失败后的晚清末年、辛亥革命失败后的军阀混战时期、抗战胜利后的国民党统治的国统区，作者通过三个贯穿始终的人物王利发、秦仲义、常四爷将这三个时代联系了起来。 2.三种人物的叙事方式 主要人物贯穿始终（王利发、秦仲义、常四爷）等 次要人物父子相承（小刘麻子、小唐铁嘴）等 其他人物招之即来、挥之即去（太监、打手、和事老等等） 3.主要人物的命运道路选择 王利发：他的结局说明了“改良道路的行不通”。 秦仲义：他的结局说明这条救国路也行不通 常四爷：他的结局说明代表着没有组织的个人斗争和农民起义的道路也是行不通的。 走上革命的道路带来了希望（康大力的道路） 4.艺术特色 （1）巨大的容量和深刻的主题 （2）成功的塑造了一大批个性鲜明并有深广典型意义的形象 （3）不以戏剧冲突为线索的独特结构，突破了“一人一事，一线到底”的传统结构模式，不追求完整的情节，没有贯穿始终的事件，而是用富有典型意义的戏剧片段组成了一系列生活画面表现问题。 （4）高度个性化和丰富潜台词的语言。 三〈龙须沟〉简要分析（以电影情节为依据） 1.新旧不同时代的沟。（旧政府如何对待沟，新政府如何对待，结果怎么样，说明了什么问题 2.新旧不同时代的人。（旧时代把好人变成疯子，新时代把疯子变成有用的