《美术概论》第1章第2节要素与分类.pptx

第一章 美术的要素和分类 ? 一、美术的要素 ? 二、美术的门类;一、美术的要素;? 1、首先是视觉要素 ? （1）形体：康定斯基："点、线、面是 造型艺术表现的最基本语言和单位，它 具有的符号和图形特征。能表达不同性 格和丰富内涵，它抽象的形态，赋予艺 术内在的本质和超凡的精神。" ? 主要著作：《论艺术的精神》 《 点、线 、面》;形体 ? 点 ? 线 ? 面 ? 形 ? 体;? 点：几何上的点没 有大小，实际上美 术中的是有一定大 小的。相对小的， 点的特点决定了它 在画面中占的绝对 面积要小的，点缀 的作用，具有跳动 感，有时是画龙点 睛之笔， ? 潘天寿《凝视》 ? 康定斯基;;;? 线：线在几何上是指只有长度没有宽度的，但是美术中的 线指相对细的，线的流动性，决定了它的面积虽然小，但 是流动穿插，使得它具有控制整体的作用。 ? （1）实际的， ? （2）视觉上的引导性的（构图上的隐含的）。;? 中国画和书法中的用线：中国画是以线存形的，通过线勾 出轮廓、质感、体积来。德国的诗人歌德称美术有用光表现 得神态活现的那种本领，说明西洋画用光为造型手段之一。 但中国画主要是以线为造型之基础，这就使中西绘画在造型 手段上有明显之分野，但这并非说西洋画完全排斥用线，而 是说光可以作为绘画的主要语言而用于绘画的。;? 欧洲文艺复兴以来的传统素描中的用线和中国画中的 用线不一样，在于它很大程度上仍然依附于面，是面 的缩短和边界，但是在形式上，起着同样的加强画面 流动感，控制整体构图的作用。概括精炼的线条具有 极强的魅力。;? 吴道子;;;;;;;;;;;;;;;;;;;? 欧洲素描中的用线和中国画中的用线不 一样，在于它很大程度上仍然依附于面 ，是面的缩短和边界，但是在形式上， 起着同样的加强画面流动感，控制整体 构图的作用。概括精炼的线条具有极强 的魅力。;;? 面： 西洋画：写实的的块面， ? 抽象性的：蒙德里安 ? 中国画：石分三面 ? 构图上的面：荷叶;? 蒙德 里安 《百 老汇 的热 门音 乐》;红黄蓝构图;? 元代的饶自然著有《绘宗十二忌》，主要是指出山水画中的 十二个毛病，书中提出的十二忌是： ? 1．布置迫塞（章法拥塞，令人透不过气来）j ? 2．远近不分 ? 3．山无气脉（山石来去的脉络交代的不清楚） ? 4．水无源流（水口交待不清，泉水出现得太突然） ? 5．境无夷险（境界平板缺少变化） ? 6．路无出入 ? 7．石只一面（画石缺乏立体感）;? 8．树少四枝（树枝一般人只画出左右方向的 枝杆，难于表现向前后伸展的枝杆） ? 9．人物伛偻yǔ lǚ （人物画得弯腰驼背） ? 10．楼阁错杂（建筑物的布置没有透视感， 并且缺乏合理的布局） ? 11．浓淡失宜（用墨的浓淡不得法，欠协调 ） ? 12.点染无法（包括用墨的点染失调）;石分三面;? 潘天寿《映日》;? 形：“一根垂直线和一条横线相结合，产生一种近乎戏剧性 的音响。一个三角形的锐角和一个圆圈相接触所产生的效果 ，不亚于米开朗基罗作品中上帝的手与亚当的手指相接触。 既然在米开朗基罗那里，手指并不就是解剖学或生理学的命 题，那么在这里，三角形和圆圈的意义，也就远远超过几何 学的概念了。”;? 不同的几何形状会让人产生不同的感受 和联想。在写实美术和抽象美术中发挥 着重要作用。;? 康定斯基："点、线、面是造型艺术表现的最基本语言和单位， 它具有的符号和图形特征。能表达不同性格和丰富内涵，它抽象 的形态，赋予艺术内在的本质和超凡的精神。”;? 早在1908年，康定斯基就显然预想到了抽象艺术。在 他的自传中，叙述自己曾在傍晚回到画室，意想不到 地看见画架上陌生但美丽的画面。“这张画缺少所有 的内容，描绘无法名状的东西，完全由亮丽的色块构 成……。我越来越清晰地发现——客观，对客观的描 述，是我的画面容纳不了的，对客观的描绘实际上对 画面是有害的。”他后来知道是自己把自己的一张画 作放倒了。;体 ? 体的塑 造 ? 弗洛伊 德自画 像;;;;;;;视觉要素2 色彩;? 康定斯基红黄蓝;? 2、技术要素：工艺性、技术性的问题， 材料，技法;? 3、创作要素 ? 形式和内容 ? 三种运用色彩的方法：象征、印象和表现 ? 伊顿：色彩美学能从三个方面的思考去探 究，并且已把它分成印象（视觉上）、表现 （感情上）、构成（象征性上）三类。;? 担任过包豪斯基础课程教学的伊顿对三种色彩的研究方法的评论 ? “在结束关于色彩研究的三种不同观点（构成的、表现的、印象 的）的介绍时，我想指出的是这样的几点：象征主义只要不能形 成正确的视觉和充满情感的表现力，必将以空洞的形式主义告终 ；视觉性的印象效果只要不能形成象征的真实性和充满情感的表 现力，必将堕