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建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 建筑中的视错觉 视错觉有很多种，如对形体的大小的判断、视距的判断，水平尺度和垂直尺度的判断以及对明度和色彩的判断，都有错觉。 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 借景 无锡寄畅园、萨伏伊、德方斯 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 轴线的性质和类型 建筑所占有的空间关系的“线”，控制建筑形体之间的组合关系。 对称轴线：庄重、雄伟、缺乏情趣； 非对称轴线：活泼、灵活； ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 轴线的转折与终止 轴线的流动处理：在转折和终止处要做出交代。 传统的照壁暗示的是轴线的起点； ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 建筑的虚实 建筑的虚就是空，实就是有物； ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 建筑形象的“收头” 建筑形象的起止和交接，又称“收头”。 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 缺“收头”处理 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 建筑形象的交接 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 空间的组织：功能关系 公共部分的流线设计 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 空间的组织：功能关系 用动线组织空间 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 空间的关系：语言系统（重置、主从、宾主、序列） ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 空间的流通：左右、上下 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 空间的方向性：点、线 空间序列 静态空间 使用空间 1.5:1 无方向空间 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 空间的组织：功能关系 空间的关系：语言系统（重置、主从、宾主、序列） 空间的流通：左右、上下 空间的方向性：点、线 ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 影响建筑色彩的几个因素： 环境：传统建筑和自然环境结合：青山绿水、粉墙黛瓦；现代建筑多用白色或灰色，容易与城市环境协调，明暗效果多用阳光、阴影来表现，不靠建筑自身的颜色来表现； 面积效果：大面积的建筑部位宜用色简、浅、灰； 色与质的配合：颜色和材质的配合； 色与肌理的配合； ., * 建筑形式美 造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 起止和交接 空间布局 建筑与色彩 目录 原理 案例 ., * 建筑形式美法则 主和从 古希腊哲学家 赫拉克利特发现，自然界趋向于差异的对立。他认为协调是差异的对立产生的，而不是由类似的东西产生的。例如植物的干和枝，花和叶，动物的躯干和四肢等，都呈现出一种主和从的差异。这就启示人们：在一个有机统一的整体中，各个组成部分是不能不加以区别的，它们存在着主和从、重点和一般、核心和外围的差异。建筑构图为了达到统一，从平面组合到立面处理,从内部空间到外部体形,从细部处理到群体组合，都必须处理好主和从、重点和一般的关系。在一些采用对称构图的古典建筑中，对此作了明确的处理，如图2是A.帕拉第奥设计的圆厅别墅（上为透视图，下为平面图）。现代强调形式必须服从功能的要求，反对盲目追求对称，出现了各种不对称的组合形式，虽然主从差异不象古典建筑那样明显，但还是力求突出重点,区分主从,以求得整体的统一。国外一些建筑师常用的“趣味中心”一词，指的就是整体中最富有吸引力的部分,如图3美国亚特兰大桃树中心广场旅馆中庭（上为透视图，下为平面图）。一个整体如果没有比较引人注目的焦点──重点或核心，会使人感到平淡、松散，从而失掉统一性。 ., * 建筑形式美