先锋派的形式变革及其后现代.pptVIP

四、先锋小说的后现代性 先锋小说的叙事始终注意在那些无关紧要的细节上停留，去捕捉那些与习惯感觉方式很不相同的一种表达情愫，有意促使叙述人或故事中的当事人的感觉发生强制性错位，那些苦难或不幸的因素转化为审美化的抒情情境。这不管是格非的《迷舟》里萧登上棋山的山头时，连日梅雨的间隙出现了灿烂的阳光，萧回忆起往事和炮火下的废墟，涌起了一股强烈的写诗的欲望；或是萧与杏躺在野地里时，萧在墨绿茶垄的阴凉的缝隙中闻到了泥土的气息，一阵和煦的风吹过，他默默地记起了一支古老的民谣；或是在苏童的《一九三四年的逃亡》中，狗崽耸着肩在八月纯净的月光下奔走于逃亡之路上；或者是上面提到的沉草枪击陈茂的场景；这些并不是单纯的景致描写，而是透视着一种悲剧的情感思流。与传统的写实类的景物描写相比较，这些景致都是人物的感觉状态和特殊的感觉方式，这些感觉方式被加以微妙的反常改变，促使人物与自身的情境发生某种变异，这些感觉的错位配置，突出了那个话语情境的多形特征，情境自在而自然地陷入一种不可思议的状态。 四、先锋小说的后现代性 先锋小说并不是单纯地抒情，而是通过描写性很强的句子把那些苦难、不幸的往事加以抒情风格的改造，使叙述人得以一种抒情的方式来表现该情境，由此获得一种“分离的差异性”。不只是叙述人，而且人物对自身情境的意识也陷入一种错位的感觉方式。抒情性描写既是生活错位的补充，也是促使生活破败的动机，那些优雅从容的