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乡土小说研究 第一讲 绪 论 第一节 “ 乡土小说 ” 概念在中国 的确定与变化 一、为什么要研究乡土小说 ? 我国是一个农业大国，是一个具有五千年历史的农耕 古国，到目前为止农村人口还占全国总人口的 50% 以 上，农村的发展，农民的生存状况联系着我国的现代 化进程，中国的一切文化艺术与文学现象都是在此基 础上产生和形成的。我国的乡土小说，一直在我国的 现当代文学的创作中占有非常重要的地位，目前为止， 在世界文坛有影响的我国作家中，绝大部分是乡土小 说作家，可以说不了解中国的农村，就不可能真正了 解中国；不了解中国的农民，就不可能真正把握中国 人及中国人的国民性；不了解中国农村问题，就不可 能真正深入了解中国的本质。而研究我国的乡土小说 是从文学艺术的角度给同学们扩宽了解农村的视野。 ? 纵观我国小说的发展，古代近代以农民 为主人公的作品几乎没有，现代意义上 的中国乡土小说到二十世纪初才由鲁迅、 废名、沈从文等人创作出来，这才填补 了中国小说发展中一个令人遗憾的空白。 而且，乡土小说一出世，就蔚为大观， 成为现代小说的主力，这与中国是传统 的农业大国有极大关系，也与作家的人 文关怀有关。 ? 现为 沈阳师范大学 特聘教授、 中国文化 与文学研究所所长、评论家孟繁华说， 百年中国文学最成熟的就是乡土文学， 从上世纪二三十年代开始有了农村题材， 五六十年里我们的乡土中国没有什么变 化，在这个角度上，这个领域的文学一 直是我们的优势。 ? 我们国家的社会主义建设发展到今天，城 市化的程度提高了，但是很多作家的创作 重点还是放在乡土，也取得了很大的成就， 从最近的第七届、第八届茅盾文学奖获奖 作品可以看出，乡土小说占了重要的席位。 第七届茅盾文学奖评了四部《秦腔》、 《额尔古纳河右岸》、《暗算》、《湖光 山色》，其中乡土小说占了三部，第八届 茅盾文学奖获奖作品五部：《你在高原》、 《天行者》、《蛙》、《推拿》、《一句 顶一万句》，乡土小说也占了三部。 ? 中宣部文艺局副巡视员 、 评论家梁鸿鹰说， 此次茅盾文学奖评出的 20 部提名作品中有 一大半都与农村有关，由此可以看出我国 当代的文学创作还是写农村的比较多，农 村是当下文学创作最主要的题材领域。这 种现象可能与作家的成长环境有关。他认 为，一个作家 18 岁之前的生活是他创作的 源泉，好多作家 18 岁以前是生活在农村的， 所以他对农村的感觉可能一生都难以磨灭， 所以从农村出来的作家创作力是很旺盛的。 二、“乡土小说”概念在我国 的确定 ? 梁启超等人的“小说革命”给“五四”新文学 带来的影响。 ? 鲁迅的前期小说作为乡土小说审美感性的实验 是无意识的。 ? 张定璜在《现代评论》 1925 年 1 月号发表评论 文章《鲁迅先生》，评论《呐喊》时才说到： “他的作品满熏着中国的土气。他可以说是眼 前我们唯一的乡土艺术家。” ? 不管鲁迅在《狂人日记》等作品中是否是 有意识地采用了地域性的描写，然而其作 品呈现出的“地方色彩”和“风俗画面” 是无可否认的。 ? 周作人先生是最早在中国文学中提出“乡 土文学”概念的理论家。周作人对“乡土 小说”所作的概念大体上是这样限定的： ? 第一，体现地域特点。 ? 第二，体现民风民俗中具有“个性的土之 力”。 ? 第三，体现人类学意义上的“人”。 ? “ 五四”新文学运动的理论建设者茅盾和郑振铎 等人也竭力鼓吹“为人生”的“乡土文学”， 这为后来“乡土小说流派”的崛起奠定了理论 基础。 ? 茅盾 1936 年 2 月 1 日在《文学》发表《关于乡土 文学》时，给“乡土小说”作了最后定位，他 说：“关于‘乡土文学，我以为单有了特殊 的风土人情的描写，只不过像看一幅异域图画， 虽能引起我们的惊异，然而给我们的，只是好 奇心的餍足。因此在特殊的风土人情而外，应 当还有普遍性的与我们共同的对于运命的挣扎。 一个只具有游历家的眼光的作者，往往只能给 我们以前者，必须是一个具有一定的世界观与 人生观的作者方能把后者作为主要的一点而给 与了我们。” ? 1935 年鲁迅在给《中国新文学大系 · 小说二集》 作序时才正式提出了“乡土文学”这一概念： 蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在 北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称 为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北 京这方面说，则是侨寓文学的作者。但这又非 如勃兰兑斯所说的 “ 侨民文学”，侨寓的只 是 作者自己，却不是这作者写的文章，因此也只 见隐现着乡愁，很难有异域情调来开拓读者的 心胸，或者炫耀他的眼界。许钦文自名他的第 一本短篇小集为《故乡》，也就