汉语语音史4中古韵母系统.pptVIP

至此，虽然我们能总结出293个韵类和142个韵母，但对它们的实质还很不清楚。每个韵类究竟是什么区别？这从《广韵》本身是看不出来的，需要参考《韵镜》等韵图来进一步研究。 三、等韵图对韵类韵母的分析 《韵镜》将《广韵》的206韵绘制成43张图，称为43“转”。“转”即“辗转相拼”之义。把哪些韵归在一转中，主要依据的是：主要元音相近、韵尾相同或相类、开合口相同。 宋元之际的韵图《四声等子》等，将43转进一步归纳为16“摄”。“摄”即“统摄、总括”之义。摄的范围比转大，只要是主要元音相同或相近、韵尾相同或相类的转便合为一类，不分开合口。 十六摄（以平声赅上去入） 如果说“转、摄”提示了不同韵的相近之处，“等”则提示了不同韵的差异之处。 同一个格子里竖行的几个字，声母相同，且都是同呼的字（或者都是开口，或者都是合口），那么它们的区别在哪里呢？ 这个区别就是“等”：一个格子分为四层，表示四等，从上到下是一至四等。 [清]江永《音学辨微》：“音韵有四等，一等洪大，二等次大，三四皆细，而四尤细。” 用现代语音学来解释，洪大就是发音时开口大，舌位低，细则是开口小，舌位较前较高。因此可见，等的概念，主要是分析主要元音的，同时也涉及到介音。 分等的依据是韵母中介音的有无和主要元音的开口度大小： 1.一等字主要元音开口度最大，舌位靠后；四等字主要元音开口度最小，舌位靠前。 2.一、二、四等字无[i]介音，三等字有[i]介音。 四等 韻目 韻母 一 豪 ɑu 二 爻 au 三 宵 i?u 四 蕭 ?u 四等 韻目 韻母 一 桓 uɑn 二 刪 uan 三 仙 iu?n 四 先 u?n 《广韵》206韵的分等情况（以平声赅上去入）： 一等： 東一冬模泰灰咍痕魂寒桓豪歌戈一唐登侯覃談 二等： 江皆佳夬刪山肴麻二庚二耕咸銜 三等： 東三鍾支脂之微魚虞祭廢真諄臻文欣元仙宵戈三麻三陽庚三清蒸尤幽侵鹽嚴凡 四等： 齊先蕭青添 将《广韵》的反切下字系联与《韵镜》结合起来，就能对韵类、韵母的差别有更清晰的认识。 以“东”韵为例，反切下字可系联为两类： a.红东公空 b.弓戎中融宫终 《韵镜》中，a类反切下字的字排在一等位置，b类反切下字的字排在三等位置。因此a与b两个韵类的差别就在于[i]介音。因此a类拟音为[u?]，b类拟音为[iu?]。 再以“麻”韵为例，反切下字可系联为三类： a.加牙巴霞 b.遮邪车嗟奢赊 c.瓜华花 《韵镜》中麻韵分在两张图上，ab类在开口图上，c类在合口图上，因此ab与c类的差别是[u]介音的有无。a在二等字位置，b在三等字位置，c类也在二等字位置，因此ab的差别是[i]介音的有无。因此a类拟音为[a]，b类拟音为[ia]，c类拟音为[ua]。 开口 合口 《广韵》的分韵从严，在中古时期具体的语言中，很多韵是有混同的，不存在这么多韵母，这从当时的诗文押韵情况中就可看得出来。 但另一方面，由于诗文押韵不考虑介音，因此从诗文用韵总结出来的韵类，肯定比当时实际的韵母数量少得多。 四、根据诗文用韵归纳韵类 根据齐梁至隋代诗文用韵，可归纳出中古前期的43韵部（韵部不区别声调也不区别介音，比韵的概念大）：p75 阴声韵 阳声韵 入声韵 1支 14真（谆臻） 29质（术栉） 2之（脂） 15文（欣） 30物（迄） 3微 16元（魂痕） 31月（没） 4鱼 17寒（桓删） 32曷（末） 5模（虞） 18先（仙山） 33屑（薛黠） 6齐（祭） 19东 34屋 7皆（佳夬废泰） 20冬（钟） 35沃（烛） 8咍（灰） 21江 36觉 9宵（萧肴） 22阳（唐） 37铎（药） 10豪 23耕（庚清） 38麦（陌昔） 11歌（戈） 24青 39锡 12麻 25蒸（登） 40职（德） 13侯（尤幽） 26侵 41缉 27谈（覃衔） 42合（盍狎） 28盐（添咸严凡） 43叶（贴洽业乏） 到唐代，韵部又发生了进一步合流，根据唐代诗歌用韵，可归纳出中古后期的32韵部：p105 阴声韵 阳声韵 入声韵 1支（之脂微） 11真（谆臻欣） 22质（术栉迄） 2齐（祭废） 12痕（魂文） 23物（没） 3鱼（模虞） 13寒（桓） 24曷（末） 4咍（灰泰） 14先（仙删山元） 25屑（薛黠鎋月） 5皆（佳半夬） 15东（冬钟） 26屋（沃烛） 6宵（萧肴） 16阳（唐江） 27铎（药觉） 7豪 17耕（庚清青） 28锡（麦陌昔） 8歌（戈） 18蒸（登） 29职（德） 9麻（佳半） 19侵 30缉 10侯（尤幽） 20谈（覃） 31合（盍） 21盐（添咸严凡衔） 32叶（贴洽业乏狎） 比较《广韵》韵母与诗歌用韵，可以发现一些明显的趋势： 支、之（脂）、微合流 鱼、模（虞）合流 东、冬（鍾）合流 杜甫《塞芦子》： 五城何迢迢，迢迢隔河水。边兵尽东征，