精选影视剪辑讲义.ppt

（二）蒙太奇节奏 镜头切换的节奏。在一定时间内或一定长度的影视片中镜头的数目，称之为剪接率（rate of cutting），剪接率快，节奏快；剪接慢，节奏慢。 精选 * 精选 * 精选 * 精选 * 由于一定的剪接率所产生的剪接调子不可能永远无限制的增长。因为除了积累效果外，还有制约效果的因素（来源于观众熟悉了镜头变换的时间），这种制约效果的因素也是在愈短的剪接中起作用愈快，甚至将积累效果全部抵消。 精选 * 减少制约效果而助长积累效果的方法，只有将剪辑率逐渐加速，使每一个镜头都比前一个镜头略短些，这就产生镜头的“比较长度”。 精选 * 精选 * （三）叙述性节奏 1、节奏基调的把握 内容要求 情绪不同 全景一般8秒以上；特写2秒左右；明处时间可少；动作快的可少…… 2、节奏曲线的设计 事实本身的因素 固有的内在节奏 结构变化的因素 具有不同节奏的内容合理配置 精选 * 表示1、2、3、4的内容调子。 多镜头长度的正确相接，内容调子逐渐增长，得到应有的效果总值。 多镜头长度的不正确相接，内容调子始终升不起来，效果总值大为减低，甚至完全消失。 精选 * （四）造型性节奏 通过造型手段表现能为人们直接感受到的节奏过程。 主体的运动对节奏的影响。速度、方向、幅度 景别对节奏的影响。 镜头焦距对节奏的影响。 摄像机运动对节奏的影响。 精选 * 镜头转换速度对节奏的影响——蒙太奇节奏 a 剪接率是形成影片节奏的主要因素 b 造成动感 c 使一般镜头产生特殊的韵味 声音 特技技巧的运用 造型性节奏是为叙述性节奏服务的，使节奏与内容相适应。 精选 * 四、画面的节奏及其处理 影视片的节奏、镜头的长短并不是绝对的、固定的，不是单纯技术问题，是需要根据内容作创作性处理的。只有明确每个镜头在影片中的目的性，明确了他和周围一系列镜头的关系之后，才能作出正确的、肯定的解答。 精选 * 1、连接组接 相连两个或两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。 2、队列组接 相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻、烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。 精选 * 3、黑白格的组接 为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。 闪亮部分——白色画格 各种车辆相接的瞬间——黑色画格 黑白画格交叉 有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。 精选 * 4、两极镜头组接 特写——全景、全景——特写 这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。 5、回闪镜头组接 如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。 精选 * 6、同镜头分析 将同一镜头分别在几个地方使用。 几种考虑： 所需要的画面素材不够； 有意重复一镜头，表现人物的情思和追忆 为了强调某一画面所特有的象征性的含义以引发观众的思考； 为了造成首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。 精选 * 7、拼接 有时候，我们在户外拍摄虽然多次，但可用的镜头却很短，达不到所需要的长度和节奏。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把他们当中可用的部分组接，已达到节目画面必须的长度。 精选 * 8、插入镜头组接 在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。 一个人在马路上走着或者坐在车里向外看——代表主观视线的镜头，以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。 精选 * 9、动作组接 借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性、相似性，作为镜头的转换手段。 精选 * 10、特写镜头组接 某一人物某一局部、某个物件的特写画面——从特写画面开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的环境。 目的：使观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候，不知不觉中就转换了场景和叙述内容，不使人产生陡然跳动的不适感觉。 精选 * 11、景物镜头组接 在两个镜头之间借助景物镜头作为过渡，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一