第九讲--宋诗林逋--梅尧臣.ppt

第九讲 林逋 梅尧臣诗（4首） 林逋： 林逋（967一1028），北宋初期著名隐逸诗人，字君 复，浙江杭州钱塘人。林逋幼时刻苦好学，通晓经史百家。 书载性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。 成年后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。 常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至， 叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃， 从不留存。1028年（天圣六年）卒。宋仁宗赐谥“和靖先 生”。 林逋隐居在杭州西湖的孤山，一生没有娶妻生子，他非 常喜欢梅花，以梅为妻；非常喜欢白鹤，他养了很多白鹤， 以鹤为子，所以有“梅妻鹤子”之称。林逋写了很多歌颂梅 花的诗歌，其中《山园小梅》是非常突出的一首。林逋为时 人所知、后人仰慕，源于它的这首咏梅绝唱《山园小梅》。 林逋《山园小梅》 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。? 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。??????? 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。? 幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊。 赏析： 《山园小梅》是一首咏物诗。在中国诗史上，有许多诗 是通过对物的吟咏，抒发诗人的感情的，通称为咏物诗。它 与情古诗一样，数量很多，成为古典诗歌中的一个大类。咏 梅，又是咏物诗中所占比重较大的一个部分。古往今来，有 不少诗人都咏过梅花。这么大量的咏梅作品中，最为历代读 者称道赞赏的，林逋的这首《山园小梅》就是其中之一。 诗的开头，先写梅花的品质不同凡花。“众芳摇落独暄 妍，占尽风情向小园”，百花飘零凋谢，独有梅花却茂盛妍 丽地开放。小园中只有她占尽美好的风光。歌颂梅花的傲雪 耐寒，寄托诗人在逆境中坚贞不移的品格，这在古典诗词中 虽然不算是创见，但是把梅花写得这样美，却是罕有的。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这一联诗，历 来被读者誉为咏梅的绝唱。梅花的美，不同于牡丹的富丽， 更不同于桃花的妖艳，而是一种淡雅和娴静的美。在这一联 诗中，正完美地表现出梅花的这种淡雅和娴静。怎么能取得 这样的艺术效果呢？作者不是简单直接地介绍，而是写她的 姿态，写她的香气。 上句，疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的池 塘中。写的是姿态，但又不是直接写姿态，而是着重写水中 的梅影。所以，读者更加感到她的摇曳多姿。 下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香。这是写梅花的 香气。我们中国传统的欣赏趣味，讲究雅和韵，不要求强烈 的刺激。那种浓郁的香气扑鼻而来，韵味、情趣就不免略逊 一筹。这里所写的香气，正是那种淡淡的幽香。所以很雅 致，很有韵趣。而姿态、气味之所以给人这样的美感，是因 为作者把这些放在一个特殊的背景下来写。疏落的梅枝，是 倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而 且是清浅明澈的水；缕缕幽香，是在月下游动飘散，这里， 月也是黄昏的初月，是在淡淡的月下。这样写，环境气氛， 与梅花的姿态幽香显得十分和谐协调，恰到好处。可见，历 代读者如此欣赏这一联诗是很有道理的。 “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，是说霜禽、 粉蝶对梅花的态度，从侧面加强前面一联描绘出来的梅花的 美。霜禽，既指寒霜中的飞禽，也指禽的毛羽洁白如霜。霜 禽想要在梅枝上停息，必须先偷眼看看。这里写出了霜禽对 梅花不敢随随便便，而是既爱且敬。粉蝶如果知道有梅花， 也一定是对她无限深情。这样，梅花的美又从其他动物如何 对待她的态度中表现出来了。 在写法上，上句霜禽欲下当是实写；下句梅花开放时并 没有粉蝶，用“如”“合”假设猜度的语言，是虚写。用词 十分讲究。“幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊”，是说可 以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅；而不须要酒 宴歌舞这样的豪华。作者在这里赋予梅花以人的品格。 这个“人”，不是那种空虚庸下追求物质享受的俗人， 而是品格高尚的风雅之士。这样，诗中的梅花形象，就带有 作者本人的浓厚的感情色彩。诗人与梅花就不是客观的描写 与被描写的关系，而是达到了精神上的无间契合。这首诗的 影响很深远。后来词牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏 影》等，都从林和靖的这首诗中得到启发。 梅尧臣：北宋现实主义诗人。 梅尧臣，字圣俞。宣城(今安徽宣州)人。宣城古名宛陵，故世称宛 陵先生。 少时应进士不第，历任州县官属。中年后赐同进士出身，授国子监 直讲，官至尚书都官员外郎。 在北宋诗文革新运动中，梅与欧阳修、苏舜钦齐名，并称梅欧或苏 梅。其早期诗歌创作，曾受西昆诗派影响，后诗风变化，强调《诗经》 《离骚》的传统，反对浮艳空泛。 艺术上，注重诗歌的形象性、意