中国现代文学：30年代新诗.pptx

中国现代文学史 30年代新诗 ;教学内容：;第一节 30年代新诗概述 ;（二）中国诗歌会的创作有以下特点：;殷夫(1909—1931)，有诗集《孩儿塔》、《伏尔加的黑浪》等。鲁迅称其诗“是对于前驱者爱的大纛[dào]，也是对于摧残者的憎的丰碑。” 如《我们》：“我们的意志如烟囱般高挺，／我们的团结如皮带般坚韧，／我们转动着地球，／我们抚育着人类的运命！／我们是流着汗血的，／却唱着高歌的一群。” “我们是谁?／我们是十二万五千万的工人农民!” ;殷夫;③直接描摹现实，追求“歌谣化”，试图使诗成为“群体的听觉艺术”。叙事诗正是在这一背景下得到了重视与发展，产生了蒲风《六月流火》、田间《中国农村的故事》、杨骚《乡曲》、穆木天《守堤者》等叙事诗代表作。 ;二、田间、臧克家的诗歌创作 ;田间;臧克家（1905—2004）， 1932年开始在《新月》月刊上发表新诗，1933年自费出版第一本诗集《烙印》（闻一多作序），后来又出版了《罪恶的黑手》（1934）、《自己的写照》、《运河》（1936）等诗集。他早期诗作体现了一种“坚忍主义”，为新诗反映农村生活开辟了天地，被称为“泥土诗人”。;臧克家;总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下！ 这刻不知下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。;三、后期新月诗派的诗歌创作 ;后期新月诗派的艺术追求： ;四、“现代派”的诗歌 ;何其芳、卞之琳、李广田三人1936年出版了三人诗作合集《汉园集》，内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。诗作注重将东、西方诗学融合，文学史上将他们称为“汉园三诗人”。; 一、戴望舒的诗歌创作;主要作品有：诗集《我的记忆》（1929年）、《望舒草》（1933年）、《灾难的岁月》（1937年）、《望舒诗稿》（1937年）。名篇有《雨巷》、《乐园鸟》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等待》等。 ;（二）戴望舒的诗歌成就： ;②在对诗歌艺术形式的追求上，戴望舒重又举起了“诗的散文化”的旗帜。但他注重诗的内在 “韵律”，走的还是“诗的贵族??”那一路。;（三）《雨巷》;象梦中飘过／ 一枝丁香地，／我身旁飘过这女郎；／她静默地远了，远了，／到了颓圮的篱墙，／走尽这雨巷。∥在雨的哀曲里，／消了她的颜色，／散了她的芬芳，／消散了，甚至她的／太息般的眼光，／丁香般的惆怅。∥撑着油纸伞，独自／彷徨在悠长、悠长／又寂寥的雨巷，／我希望飘过／一个丁香一样地／结着愁怨的姑娘。;《雨巷》;二、卞之琳的诗歌创作 ;（二）卞之琳诗歌的特点： ;《断章》;你站在桥上看风景，;明月装饰了你的窗子，;③追求“诗的非个人化”、“抒情客观化”。 妆台（古意新拟） 　　世界丰富了我的妆台， ∕宛然水果店用水果包围我， ∕纵不废气力而俯拾即是， ∕可奈我睡起的胃口太弱？ ∕游丝该系上左边的担角。 ∕柳絮别掉下我的盆水。 ∕镜子，镜子，你真是可憎， ∕让我先给你描两笔秀眉。 ∕可是从每一片鸳瓦的欢喜 ∕我了解了屋顶，我也明了 ∕一张张绿叶一大棵碧梧—— ∕看枝头一只弄喙的小鸟！ ∕给那件新袍子一个风姿吧。 ∕“装饰的意义在失却自己，” ∕谁写给我的话呢？别想了—— ∕讨厌！“我完成我以完成你。”; 想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》， 忽有罗马灭亡星出现在报上。 报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。 寄来的风景也暮色苍茫了。 （醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。） 灰色的天。灰色的海。灰色的路。 哪儿了？我又不会向灯下验一把土。 忽听得一千重门外有自己的名字。 好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗? 　友人带来了雪意和五点钟。 ;思考题： ①简述中国诗歌会成立及其创作特点。 ②概述戴望舒诗歌贡献。 ③概述卞之琳诗歌创作特点。 ④概述现代诗派、汉园三诗人。 ⑤该书后期新月诗派的艺术追求。 ⑥学会分析具体诗歌作品。