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师承关系·人物
史前至先秦一两汉一魏晋南北朝时期
若不知师资传授,则未可议乎画
¨精通者所宜详辩南北之妙迹,古今之名踪,然后可以议乎画。
彦远
口要揭示中国人物面发展的内在规律,除了根据当时的政治经济状况、历代面论
人物面与山水花鸟面相互渗透的关系之外,还有很重要的一个方向就是深人探
究历代画家之间从笔墨技法到造型方式及风格的师承和演变关系。
史前原始时期
口原始绘画并不具有后来的“分科”意识,仅在此将“人物”这一题材因素从中抽取
岀来进行分析。原始人物面构成了后世人物画发展的一个初始开端,其创作不
像后世人物面那样具有明确的审美意识,在很大程度上直接为生存需求所支配
原始人物画所表露出来的巫术心理、图腾和神灵崇拜倾向实际就是导源于原始
初民的生存需求,原始人物面的形式构造特点也是由此行生出来的
口要了解原始初民的绘面动机,只有从当时原始文化观念的内溷中去寻找,或者
说从原始文化观念的整体结构中去寻找
口原始文化观念的整体结松
生存需求
图腾崇拜
形式表达
史前原始时期
口原始人物画以及文化观念(神话)对后世人物画的影响主要在于为后世人物画
提供了题材
关于“女妫”的题材;
关于“西王母”的题材
关于“羽人”以及其他人兽合一的题材
这些题材无一不透出原始文化观念一或图腾或神灵崇拜的意向,原始初民在
其作品中灌注了对生命的渴望和激情,表现出了特有的智慧和想象力,焕发出
美的光辉。
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