中国山水画与西方风景画 中国山水画与西方静物画.pptxVIP

中国山水画与 西方风景画我们生活在一个美丽的大自然中……山居秋暝[唐]王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。马远 《寒江独钓图》江雪 柳宗元千山鸟飞绝万径人踪灭孤舟蓑笠翁独钓寒江雪巨然 中国五代宋初画家，僧人。原姓名不详，生卒年不详，江宁（今江苏南京）人。早年在江宁开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。擅山水，师法董源，专画江南山水，以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。范宽北宋山水画家长期生活于陕西华 山、终南山等处，观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化，对景造意，将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。 倪瓒(1301～1374)/view/22448.htm元代/view/67109.htm画家、/view/15168.htm诗人。 论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。 渔庄秋文图中国山水画欣赏《千里江山图》北宋，王希孟作，绢本，色，纵51.5cm，横1191.5cm。此卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。 中国画技法：青绿山水：石青、石绿，敷色夸张，具有一定的装饰性。浅绛山水：用墨勾线，敷赭石为主。没骨山水：不用墨线勾，直接以彩色描绘。中国山水画家的创作方式大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。——宋 沈括搜尽奇峰打草稿——清 石涛中国山水画家表现意境之美的方法三远法：高远 、深远、平远虚实相生法高远 、深远、平远六君子图早春图溪山行旅图 说说看：你认为中国山水画与西方风景画有没有不一样的地方？从哪些地方表现出来？中国山水画审美理想：不求形似（作画妙在似与不似之间——齐白石）而是追求一种情景交融的意境之美。西方画家为获得严谨、写实的空间效果所运用的手段是：焦点透视法消失点焦点透视是一种单视角观察方法，在观者眼中视野的景物因不同的角度和距离而变形，愈远愈小，借助焦点透视，画家可以在平面上获得如真如幻的视觉效果。霍贝玛 荷兰风景画家（1638.10～1709.12）。作品明朗，素朴，也洋溢着一种较为欢快的气氛。他的每一幅画，就象一首牧歌，有淡雅的泥土气，乡间的宁静，别有情趣，令人陶醉。尤其是这幅《乡间小道》（又称《米德哈斯尼斯的小道》）这幅如今已成为古典风景名画的《乡间小道》，描绘的是一条极为普通的泥泞村路，上面印着许多深浅不同的车辙，两旁排列着细而高的树木，彼此参差错落，既是十分对称的又是富有变化的。小道的另一头，一个村民正牵着一头牲口站着，在右边的一条叉道上，有两个一边谈话一边走着的农村妇女；右侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。地平线较低，天空留出的位置就多了，画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。康斯太布尔（1776—1837年）19世纪英国最杰出的风景画家。 他的风景画的重要特点：是忠实于画家自身的视觉感受，真实地表现出大自然的美，尤其是自然界的光、色效果，具有朴实、自然、清新的艺术风格。《干草车》是他最著名的风景画，1821年在法国巴黎沙龙展出时，许多法国画家为之倾倒，具有强烈的自然主义特点。 思考：西方风景画在画面上追求的是一种什么样的效果呢？西方风景画的审美理想：追求对自然景观的真实再现， 使观者在一种如临其境的审 美经验中获得对某种精神内 容或情感理想的体验。霍贝玛《林间小道》康斯太布尔《干草车》本课小结、作业中国山水画与西方风景画的差异：（见教材25页）李可染《万山红遍》李可染《鲁迅故居绍兴城》