中国现代文学作品选——徐志摩的诗歌.pptxVIP

第八章 徐志摩的诗歌;;一、关于徐志摩;一、关于徐志摩;;徐志摩的“康桥情节”;;一、关于徐志摩;徐志摩的爱情—与张幼仪;徐志摩的爱情—与林徽因;徐志摩的爱情—与陆小曼;婚后的徐志摩并非进了天堂，他父亲始终不承认陆小曼这个儿媳，而陆小曼整日沉浸在上海的社交场上，生活奢侈，挥金如土。住豪宅，有汽车，有专门的厨师，有很多佣人，还有专门的按摩师。一些日用品，如服装、化妆品，手帕等是法国进口的。陆小曼日常生活懒散，特别好吃。 徐志摩说陆小曼，“你一天就是吃，从起身到上床，到合眼，就是吃。也许你想芒果或是想外国白果倒要比想老爷更亲热更急。”（《致陆小曼1931年月12日》）特别是学会了吸毒，吸毒成瘾。 ;《生活》（1928年创作） 阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒， 生活逼成了一条甬道 一度陷入，你只可向前， 手摸索着冷壁的粘潮， ? 在妖魔的脏腑内挣扎， 头顶不见一线的天光 这魂魄，在恐怖的压迫下， 除了消灭更有什么愿望？ ;二、徐志摩诗歌的艺术特点;徐志摩对理想的歌咏，还有一个非常明显的特点，就是往往以追求爱情来象征追求理想。 有一些爱情诗，明显地是以追求爱情隐喻着追求理想。所以，朱自清说： “他的情诗，为爱情而咏爱情，不一定是实生活的表现，只是想象着自己保举自己作情人，如西方诗家一样。” 茅盾： “我以为志摩的许多披着恋爱外衣的诗，不能够当作单纯的情诗看；透过那恋爱的外衣，有他的那个对于人生的单纯信仰。”;content; 诗是用“雪花”飘落这种自然现象，象征自己执著的爱情追求。诗人的才华，除了音乐性以外，更主要地体现在想象力上，把雪花与自己内心的情感融合在一起，客观事物与内心情感完美地结合在一起。创造了一种非常别致的意境，但同时也很贴切。;《我不知道风是在哪一个方向吹》（1928） ;《我不知道风是在哪一个方向吹》（1928）;二、徐志摩诗歌的艺术特点;对情感的抒发，在徐志摩的诗歌中，主要体现在两类感情：（1）激烈峻急的感情;《去吧》（1924）;这里，表现出一种对现实世界的绝望而激烈的否定和反抗。诗人面对自然，对人间、青春和理想，对一切的一切，都产生了一种决裂的感情，是一种极度绝望悲哀的情感，但是，却并不柔弱，反而给人一种高度刚强感。是那种刚性的个性主义。 这种感情，与拜伦的情感非常相近。拜伦常常在苦闷绝望的时候，激烈的???咒人间，孤独傲岸，用拜伦自己的话说，就是“我独自反抗你们全体。”; 散文诗《毒药》激烈地批判社会。作品把这个社会的种种黑暗、丑恶罗列起来，进行最猛烈的批判： 相信我，我的思想是恶毒的，因为这世界是恶毒的，我的灵魂是黑暗的，因为太阳已经灭绝了一切光彩，我的声调是象坟堆里的夜枭，因为人间已经杀尽了一切的和谐，我口音象是冤鬼责问他的仇人，因为一切的恩已经让路于一切的怨； ?;（2）轻柔舒缓情感;《沙扬娜拉》（1925） 最是那一低头的温柔 像是一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有甜蜜的忧愁—— 沙扬娜拉！?;“低头的温柔”与 “水莲花的娇羞”，妥贴地叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，只感到一股朦胧的美感透彻肺腑；接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，使情感更趋于饱满。 “沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在温柔呼唤那女郎的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！诗人仅以寥寥数语，便构建起一座审美的舞台，让人们品味其中亘古不变的世道人情！;偶 然 ? ? 我是天空里的一片云， ? 偶尔投射在你的波心— ? 你不必讶异， ? 更毋须欢喜—— ?在转瞬间消灭了踪影。 ? 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； ? 你记得也好 ， ?最好你忘掉 ? 在这交互时互放的光亮！ ;赏析： 小诗把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但朗朗上口而且余味无穷。意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而???行不同的理解或组构。 人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。;二、徐志摩诗歌的艺术特点;徐志摩——颇有争议的诗人