影响色彩形成的要素.doc

2.6影响色彩关系的要素 一．色彩的形成规律 无论自然界的色彩多么丰富，事实上，任何一个物体的色彩都是由固有色、光源色和环境色三方面构成的。 1．固有色： 固有色是物体本身所固有的颜色。每一物体的色彩都有其自己的特点，这也是我们认识色彩的基本前提。 通常情况下，固有色决定和支配着物体本身的基本色凋。诸如，香焦、苹果、菠萝等在受到光源和环境色彩的影响后，仍然呈黄包红色和绿色，也就是说基本色调在任何情况下都支配着物体的外形。因而，固有色是我们认识色彩的第一跟据。 2．光源色： 光源色就是光的颜色。物体只有在光的照射下才能呈现明暗和色彩，没有光就看不到颜色，当然我们也无法识别各种物体和颜色了。光对于观察和识别色彩是必不可少的条件，正因为如此，我们决不会在没有光源的情况下作画。自然界中的一切色彩都受到这种光线的照射，吸收其中的某些光线，而后又反射出其中的某些光线，才显示出自己的固有色。如果物体本身不吸收任何光，即反射所有的光，那么它的固有色就是纯白色。而纯正的黑色则正是吸收了全部的光而无任何反射的缘故。又如，黄色物体受到日光照射后，便吸收了红、橙等颜色而仅仅反射出黄色，从而使物体呈现出它的固有色——黄色。其他物体的固有色的呈现也是如此。 固有色与光源色是一种内因与外因的关系，明确这一关系，对我们的观察和使用色彩作画是极为重要的。 3．环境色： 在一定环境下，周围物体的颜色相互影响所呈现的色彩称为环境色。它是决定物体色彩的第三因素。因为自然界中的任何物体都不是孤立存在的，它要同周围的物体和环境发生联系，相互影响着。色彩当然也不例外，周围的环境色光也一定会相互反射、相互影响。自然界中的不同物体在光线的照射下，各自放射出不同的色光，它们之间互相辉映，纷乱错杂，影响了物体本身色彩的个性。 一个物体的亮面与暗面对色光的反映是不同的，亮面反映的主要是光源色，而暗面反映的是环境色。暗面的色彩最丰富，也最难处理与表现。因此，我们在作画过程中，对色彩的观察要仔细，既要考虑物体本身的固有色，也要充分考虑到光源色和环境色对物体本身色彩的影响，切忌孤立片面地对待某一种色彩。 二．色彩变化的基本规律 1．色彩的空间透视变化 空间透视变化是一切造型艺术所必须遵循的基本规律。人的视觉能通过近大远小的透视原理来反映物体的远近距离。在一组静物中，两个同样大小的苹果因离画者的远近距离而使画者产生了不同的视觉感受，放在前边的感觉大些而放在后边的感觉就小些。色彩也有透视变化的规律，近暖、远冷，近的鲜明，远的模糊。一切物体，不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，色彩关系也随之逐渐减弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果硬要违背这一规律，将远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就会毫不客气地从远处跑到你的眼前，从而失去了基本的空间透视效果。 由于生理因素所限，人的视觉只能在一定距离限度内看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，物体就变得模糊不清。客观上，由于大气中含有微小颗粒，并有许多灰尘、水蒸气等杂质，所以这个空间看似透明，其实开非如此。我们透过空间来观察物体，物体的远近、轮廓的清晰与否、色彩的鲜明与灰淡，都会因为空间的成分而发生变化。所以，我们在进行色彩静物写生时，在色彩的 空间处理上，要特别注意研究色彩空间透视的变化规律（如图）。 2．色彩的冷暖变化 其实就是“冷暖”关系。我们在光的帮助下，看到了物体的形状和固有色，物体受光而产生明暗，呈现立体，出现深浅不同的色彩。也是由于光而产生了环境色的相互散射和影响，各种冷暖不同的色彩相互辉映和交流。但应该指出，光源的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用，在有色光线照射下，一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就是“冷色相”；在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯泡光、火光等为暖光，中午的阳光、天光、日光灯光为冷光。 为避免理解冷暖上的绝对化，还应明确：在“冷色相”的范围里，常会出现“暖色相”的细小部分；在“暖色相”的范围里，也常常呈现“冷色相”的细小部分，从而形成色彩冷暖你中有我、我中有你的丰富变化，但“冷色相”以冷为统治色，“暖色相”以暖为统治色，不能把冷暖两大色系相互混淆，明暗也是如此。 物体的明暗交界线在色彩关系上是“冷暖”交界的边缘，而“高光点”的色相，是光源色的直接体现。 3．补色 色彩的冷暖关系亦即补色关系。人的视觉要求适度的光线的色彩，这也和人对温度的要求一样，太热了想凉一下，太冷了想暖一点。光线强烈刺眼，则需弱光补充；光线暗淡虚弱，则需强光补充。色彩太暖了需要冷色补充；太冷了，则需要暖色补充。这种要求构成了人在视觉上的补色现象。当你长时间注目于阳光(白光)，然后再