《视听语言》第2章_画面元素_05运动与调度.pptVIP

拍摄速度： 每秒画面播放或刷新的次数称为帧速率（FPS：frames per second），电影的一般帧速率为24fps。 以多于24帧每秒的速度拍摄即为升格拍摄或高速摄影，再以正常速度放映就形成了慢动作。相反，以少于24帧每秒的速度进行拍摄称为降格拍摄，以正常速度放映形成快动作。 镜头的拍摄速度对视听语言的节奏起重要作用。 主观镜头： 主观镜头通过几个镜头运动的组合，来表现人物的第一视角。主观镜头直接表现人物所看到的内容，带有很强的主观情绪色彩。可以让观众产生身临其境、感同身受的效果，增加影片的代入感。 相对于主观镜头，从旁观者视角来叙事和表意的镜头称为客观镜头。客观镜头具有中立、客观、陈述的意义。 跟摇、跟移主观镜头案例： 模拟人物视角，对场面的全面观察。 （辛德勒的名单，1993，1,08,00） 综合运动镜头： 综合运动镜头是把多种运动摄影形式有机结合起来进行拍摄。相对于固定镜头和单一运动镜头而言，综合运动镜头更加生动，更具视觉冲击力、能充分加大单一镜头的画面容量，丰富表现力。 综合运动镜头的特点： 机位、角度、镜头焦距等综合的运动，形成丰富的构图变化、景别变化、运动变化，画面前中后景的层次也发生变动。 综合运动镜头最能真实的还原人们在日常生活中的视点角度，唤起人们的共鸣，最贴合观众的心理。 综合运动镜头记录下来的是一段连续的时空，当这个镜头不间断地持续较长时间时，就形成了长镜头。 综合运动镜头分析： 辨别镜头的运动组合形式（黑暗骑士崛起，2012） 综合运动镜头分析： 综合运动镜头的趣味性（加勒比海盗3，2007） 长镜头： 置身于太空的恐怖感（地心引力，2014） 长镜头： 让观众沉浸故事之中（鸟人，2015） 航拍镜头： 航拍是镜头运动中幅度最大的一种形式，它借助飞行设备把摄影机的视角完全解放出来，制造广阔的画面变化。 航拍镜头的特点： 航拍镜头最能展现景物的壮美，制造震撼的视听效果。 航拍镜头的景别通常也是最大的，包含最多的信息量，可以完整的交代故事发生的环境。 航拍镜头案例： 群山之中烽火连起，发布战争的信号。 （魔戒：王者归来，2003） 航拍镜头案例： 交代整体环境，逐渐引入故事。 （闪灵，1980） 场面调度： 场面调度是画面章节最后的一个知识点，因为它是对拍摄现场中的所有画面拍摄甚至声音处理的总体布局。构图、角度、景别、光影、色彩、镜头运动等都属于场面调度的元素，它是导演在拍摄现场的本职工作。 场面调度主要包括：机位设置、机位运动、灯光布设、演员走位。 通过机位图分析，就能体会导演在拍摄时的整体布局思维，这也是我们画机位图学习的意义所在。 场面调度综合分析： 注意表现的核心，以及如何通过场面调度来实现。 （这个杀手不太冷，1994） 第二章 完 视听语言 张若宸zhangruochen@bupt.edu.cn 第二章画面元素 第五节运动与调度 学习目标: 建立镜头机位运动的意识 理解场面调度的概念，学会观察影片中的调度方式 学会把镜头运动与场面调度元素引入影片分析中 知识点： 推、拉、摇、移、跟、升、降、航拍 运动拍摄装置 综合镜头运动、长镜头、主观镜头 场面调度 影像的运动包括： 摄影机的运动，镜头焦距的变化。 被摄主体的运动，人物在画面中的动作与走位，景物的运动。 镜头的切换，场景的转换。 摄影机的运动就是机位的变化，镜头焦距的变化改变的是光学镜头本身，这两个运动主要由摄影指导来把握。 被摄物体的运动，特别是演员的动作走位变化，是导演对拍摄的控制。 镜头的切换与场景的转换更多属于剪辑师要把握的内容。 本小节主要围绕摄影机的运动和人物的调度展开。 固定镜头 固定镜头是指机位不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，摄影机的取景框处于静止状态。固定镜头可以突出被摄主体自身的运动，强调人物的神态、语气等，情境感很强。 表现优势： 利于表现静态环境，与静态人物。 画面稳定，有利于强调画面内部的运动。 固定画面与运动画面可作对比以突出特定的人物或事件。 表现缺点： 角度单一，画面构图单调，略显拘谨。 难以表现复杂的运动和丰富的环境空间。 与运动画面相比缺少生动感，对事件或生活记录的完整性与真实性较弱。 固定镜头： 小津安二郎的电影多为固定镜头。 平稳的固定镜头在日本电影中常常见到，体现东方文化的特质。 平铺直叙的叙事方式让观众走进影片中人物的生活中。 （秋刀鱼之味，1962） 固定镜头： 固定镜头、安静的构图、平实的灯光、写实的色彩。客观地表达对生命对死亡的态度。 （入殓师，2008） 固定镜头： 演员的动作、神态、语言在固定镜头中的凸显。 （闪灵，1980） 运动镜头： 运动镜头通过移动摄影机位置、改变拍摄方向和角度、变化镜头焦距来拍摄运动画面。运动