残雪作品《山上的小屋》读后感.pdfVIP

残雪作品《山上的小屋》读后感 导语 :残雪像是个才华横溢又神秘的女巫，她的文字里面有一种诡异的气质，同时又 富有人性与哲思的气质。 “在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。” “我爬上山，满眼都是白石子的火焰，没有山葡萄，也没有小屋。” 没必要惊讶和挖心思理解，读《山上的小屋》，不需要逻辑思维，不需要理性，只 要有一颗心，有属于自己的灵魂，就可以了。 山上的小屋， 究竟代指什么呢 ?读完作品后也许会有些不解。 但若把通篇的几个意象 串联起来，便可以看出 :小屋象征着人物内心的向往，抽屉象征着人物的内心世界，我家 的屋及家中的亲人象征现实的阻隔。 一开始就被作品中人物怪异的语言吸引——没有过渡和任何关联，似乎是自顾自的 表演秀。“我”作为一个有病而且受家人孤立反感的形象，“独自面临空荡荡的世界， 迎风站着”。近藤直子的评价很透彻，残雪的文字的确呈现出思考的阴冷。不管是对文 字的调度，还是对情节的设计，还是对人物的刻画，都否定了传统的标准和审美，选择 自己另类的表现。这也是现代派作家的共同特征。 没错，深受卡夫卡的影响，《山上的小屋》体现了明显的现代派色彩，最大的特点 就是对理性和逻辑的颠覆。表现在作品中，一方面是叙述，另一方面是内容。传统叙述 无非开端、发展、高 - 潮和结局的线形结构，在时间上也是延续的因果关系，而残雪使用 了独特叙述手法，我暂且称之为没有手法的手法。文中没有逻辑性且大幅跳动的叙述给 人造成一种断裂感，交错渗透的时空自由转变，无疑是对形式美的颠覆。而毫无关联的 情节几乎就是由三种臆想组成的。 一是人物对自己的臆想，如 : “我的胃里面结出了小小的冰块”，这是文中唯一一句 直接涉及人物自己的臆想。似乎这样的关注最少，但是分量却最重。因为文中人物的一 切感觉都是由于过分关注自己而产生的。 二是人物对家人的臆想。文中涉及到妈妈，小妹和父亲。这些形象其实是对“我” 的侧面补充。他们可以看成是小屋固定的一部分，也就是现实中阻碍“我”思想的障碍。 他们会厌恶“我”清理抽屉，把“我”心爱的死蛾子死蜻蜓扔掉 ;对“我”一直向往的小 屋无动于衷 ;受“我”房里的光亮和收拾东西的声响的刺激得想要自杀……妈妈的形象很 有意思，似乎隐喻现实中给予直接阻挠的小人物，文中反复提到她的笑——“朝我做出 一个虚伪的笑容”， “一边脸上的肉在可笑的惊跳”， “在黑咕隆咚的地方窃笑”， “在 隔壁房里冷笑”。而小妹则“目光永远是直勾勾的”，她在文中是一个告密者的形象， 也是将现实和幻觉连接起来的纽带。父亲对“我”的阻挠则比较间接，他不像妈妈那样 直接采取措施，而是借妈妈的手来破坏“我”的个人世界，是幕后真正的操纵者。 三是对周围环境的臆想。首先使我感兴趣的是文中提到的几个人 :房子周围的小偷， 反锁在小屋里的人，镜子里那个人，在井边捣鬼的人，蹲在屋顶里面的人，在山上的小 屋里呻吟的人。这些形象虽然是人物，但我觉得把他们作为环境因素来理解似乎更为恰 当。他们没有直接对“我”下手，而是影响我的精神和意识，或者根本就是我的精神和 意识产生的幻觉。他们也许存在于现实中，也许只是我的冥想。不管怎么样，他们是那 样真切的“存在”于“我的周围”。社会现实就是这样无处不在，我们生活在其中，自 然不可避免其干扰。但是，再读之后，我突然想，这些人，会不会是文中人物对自己的 隐喻 ?事实上他们所做的事情就是“我”做了的或者想要做的。 现实卑俗，最有头脑的动物、本该是独立自由的人类，却在生存的适应中抹杀了棱 角，伪装的本领越来越高。作者跳出有形的束缚，反思精神和灵魂的归宿。然而，精神 的绝对自由是如此困难，那么人只有借助潜意识和梦境来发泄本性，找回本我。于是， 自我与环境的错位反而变成正常状态。其实，对现代派而言无所谓正常不正常。福柯在 《疯癫与文明》里就提到 :所有文明之初都是一种癫狂。正常与否只是一部分人的强加概 念。 作品中也可见作者的哲学思考。反理性的西方现代哲学影响了当时中国知识文艺分 子的精神、心理、知识取向等各个方面。《山上的小屋》便带有深刻的现代哲学烙樱从 作者挥毫营造的大氛围，到精心处理的小细节，无不折射出自由、