文学概论Ⅰ1 课件.ppt

（二）意境的界定与审美特征 1 、 意境的界定： ? 定义一：王国维论意境 ? 《宋元戏曲考》：“何以谓之有意境？曰：写 情则沁人心脾，写景则在人耳目，叙事则如其 口出是也。古诗词之佳者 , 无不如是。元曲亦 然。” ? 定义二：教材 P 63 2 、意境的审美特征：景—情—境 ? 其一，客观的“景”：形神统一 ? “景”的多样形态：自然景物；自然风光；片段 场景；生活场景与自然景物结合；幻想的景物或 假设性事物。 ? 杜牧《泊秦淮》： ? 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡 国恨，隔江犹唱《后庭花》。 ? 李白《梦游天姥吟留别》 其二，主观的“情”：情理交融 ? （ 1 ）“情”的丰富内涵： ? 时代之声，如《示儿》 ? 普遍的人生体验：友情、爱情、乡思、骨肉深情 ? 哲理意蕴：如李商隐《无题》 ? 赞美自然：如韦应物《滁州西涧》前二句写涧的 幽静，后二句写小船悠然。 ? “独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨 晚来急，野渡无人舟自横。” （ 2 ）情理交融 《题西林壁》： 横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。 不识庐山真面目， 只缘身在此山中。 其三，完整的境：虚实相生 ? 由于构成意境的客观之景是形神兼备之景，构 成意境的主观之情是情理交融之情，因而“情 景交融”的整体意境，必然“实中含虚，虚实 相生”，象外有象，韵味无穷。 ? 实境与虚境、虚实相生 杜甫《月夜》 ? 今夜鄜 (fu 孚 ) 州月， ? 闺中只独看。 ? 遥怜小儿女， ? 未解忆长安。 ? 香雾云鬟湿， ? 清辉玉臂寒。 ? 何日倚虚幌， ? 双照泪痕干。 （三）意境与意象 ? 1 、意象的含义 ? 意象乃表意之象，即渗透着诗人主体情意的客观事物的 具体之象。它是意与象的统一。 ? 如：同为写夕阳，意象不同。 ? 李商隐：“夕阳无限好，只是近黄昏” —— 昏暗、低沉 ? 王之涣：“白日依山尽，黄河入海流” —— 明亮、开阔 ? 马致远：“夕阳西下，断肠人在天涯” —— 愁苦 ? 毛泽东：“苍山如海，残阳如血” —— 悲壮 ? 叶剑英：“满目青山夕照明” —— 明朗 2 、意象与意境的关系 共同点 : ? 其一，都是主体情思与客观景象的渗透融合 ? 其二，都具有言外之意，弦外之响 ? 不同点： ? 其一，从结构上说，是元素与整体之别 ? （ 1 ）单一意象构成的意境 ? 冰心《春水》：墙角的花， / 你孤芳自赏时， / 天地便小 了。 ? （ 2 ）意象群构成的意境 ? 冰心：《春水》（ 48 ）：萤儿自由的飞走了， / 无力的 残荷呵！ ? 其二，从效果上说，是有限与无限之别 （四）意境的审美形态 ? （教材 P65 页王夫之、王国维论述） ? 1 王夫之：情景构成的分类 —— 情景的地位轻重 ? 景中藏情； 情中见景； 情景并茂 ? 2 王国维：物我关系的分类 —— 有我与无我 ? 有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声 里斜阳暮”，有我之境也。“采菊东篱下，悠然 见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我 之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色 彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何 柳宗元《江雪》 ? 千山鸟飞绝， ? 万径人踪灭。 ? 孤舟蓑笠翁， ? 独钓寒江雪。 四、文学象征 （一）文学象征的发展 ? 象征理论源于西方文学传统， 成熟于作为现代派文学的象征 主义文学运动和文学思潮。 ? 1. 西方象征型文学的发展 ? 中世纪象征思维与象征寓言文 学 ? 现代象征主义文学运动 : ? 波德莱尔→魏尔伦、马拉美→ 瓦雷里 《恶之花》（ 1857 ） ? 分“忧郁与理想”、“巴黎即景”、“酒、“恶 之花”、“叛逆”和“死亡”六部分，其中“忧 郁与理想” 占全书三分之二。 ? 描写了大城市的丑恶现象。在他笔下，巴黎风光 是阴暗而神秘的，吸引诗人注目的是被社会抛弃 的穷人、盲人、妓女，甚至不堪入目的横陈街头 的女尸。 ? 展示了个人的苦闷心理，写出了小资产阶级青年 的悲惨命运。忧郁是《恶之花》要表达的最强音。 2. 中国现代象征派诗歌 ? 朱自清新诗三派：自由诗派； 格律诗派；象征诗派 ? 戴 望 舒 《 雨 巷 》 与 魏 尔 伦 《夕阳》 ? 当代“朦胧诗”：顾城、北 岛、舒婷、梁小斌 （二）文学象征的审美特征 ? 1