起承转合之法.pdfVIP

起承转合之法 一．近体诗起承转合的关系 “起承转合”是一种经典的诗文写作结构章法的技巧。了解这种章 法技巧，有利于我们写诗作文，也有利于我们对诗文结构内容的理解。 古典诗歌中的近体诗，特别讲求格律章法，所以，要想更好地理解近 体诗、鉴赏近体诗，不可不讲“起承转合”。 绝句四句、律诗四联，往往与“起承转合”依次一一对应，虽有例外， 也不多见。所谓“起承转合”，一般认为是这样的： 起：破题开启全篇，往往有统领全诗、奠定基调、渲染气氛、铺垫 意境的作用。起句往往以写景为主，也有写情或议论的。比如王维的 《山居秋暝》首联“空山新雨后，天气晚来秋”直接以“空山”“晚来秋”点 题总起，概写秋天傍晚时山中雨后之景，同时也奠定全诗闲适清幽的 基调。 承：紧承起句，是对起句的延续、深化、补充或具体阐释。颔联对 上一联作进一步的表述，使读者有听下回分解的感觉。比如王维的《山 居秋暝》颔联“明月松间照，清泉石上流”，承接首联，继续写傍晚山中 雨后之景，也是对首联进行延续和具体补充。“ 明月”扣住首联“晚”字， “清泉石上流”则是“新雨后”的结果。 转：结构和内容的转换，往往体现为由物及人、由景及情、由情及 景、由事及理、由理及事等等思路上的转换，当然同时也是内容上的 转换，要求开拓新意。比如王维的《山居秋暝》颈联“竹喧归浣女，莲动 下渔舟”。前两联写景，此联则转向写人物活动，与前两联形成一静一 1 动的相互映衬，让山林不再死寂，为诗歌增添了一份生气和活力。诗 境要开阔，意蕴要深厚，转句就必须合理、恰当。特别是在绝句中，一 首诗的优劣，往往与转得好不好直接相关。比如传说唐伯虎写的这首 诗：“一上一上又一上，一上上到高山上。举头红日白云低，四海五湖 皆一望。”前两句极其平淡无味，然而第三句一转，写登高远眺之景，诗 歌顿时境界开阔，诗味十足。 合：合句是全诗的结尾，往往具有收束全篇，点出主旨的作用。在 律诗中，合句一般是前三联诗意的最后合成，是诗人思想感情抒发的 凝结点。比如王维的《山居秋暝》尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，大意 是“任凭那些春天的花草凋谢枯萎，我这隐居山中的人自可留居”。潜 台词是：此时的山中虽然不像春天那样芳草鲜美百花娇艳，却有着春 天没有的独特秋景，正是这些动人的秋景让我留恋留居。一二联写景， 第三联写人：都是写秋天傍晚时山中的场景。正是看着这样的景象，诗 人才生发出留恋山中不愿离去的想法：对隐居生活的喜爱和向往。这 就表现出了作者的情感，点明了诗歌的主旨。在绝句中，结句是承接 第三句，又或隐或露地照应前边一二句。合句即第四句“结”，往往是诗 的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。结句一好，全诗尽活，顿然生辉。 结句应如撞钟，馀音袅袅。结句讲求“语绝而意不绝”，言有尽而意无穷。 在内容上，转和合往往是一承而下，紧紧相连。比如李绅的《悯农》：“锄 禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”后两句即为转合， 以议论结尾，点明“悯农”主旨。 二、起的方法 2 1 、明起：-所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。 如 杜甫之【虢国夫人】 开门见山，就是明起。虢国夫人是杨贵妃的姐姐 虢国夫人承主恩——开门见山说 得到皇帝的恩赐， 平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的 荣耀。 却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。 淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉 污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主 恩”。而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任 性，更表现出了她的受宠之深。结构很明显``跟完美的跳水动作一样， 一气呵成。起句直接点题 就是明起。 2 、暗起-暗起者不见题字，而题之本意固在焉， 暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高，要抓住事物的独特的 特征，尽可能少的使歧义产生。 3 、陪起-先借他种事物，以引出本题来 韩翃【寒食】：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传腊烛， 轻烟散入五侯家。 首句不言【寒食】，而言「春城飞花」由眼前之景况，而引出题目来， 此谓之为陪起也。