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欢迎来主页 吉峰书法讲座 /钩的写法 /2 、横折钩的写法 横折钩的写法： 欧阳询说“ ，如万鈞之弩发。”鈞是古代的一种重量单位。＜文 选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万鈞”。薛综注：“三十斤曰鈞”。一鈞三十 斤，万鈞有多重， 万鈞可就重了。 当然了，这里的“万钧”也只是对“力” 的形容。弩是一种利用机械力量射箭的弓， 而要发射由一支支集中起 来有上万鈞重的箭， 发弩的力要有多大， 由此可想而知。 欧阳询以“万 精品文档 欢迎来主页 钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁 的力。 横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。折，一说是笔法，用 在一笔一画的起和止； 一说是将线条折成转成角。 我们现在要学的也 就是将线条折转成角，也就是折和钩。横折钩的折和钩有方圆之分， 方用折，圆用转。所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。稍驻，也 就是轻顿笔铺毫、力到行笔。姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔 锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再 稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。欧体的横折钩是典型的折笔。起笔 如峰峦起伏； 折处如断金切玉； 钩处出锋严谨， 用力周全， 形同坠石。 曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。 所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助 于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。但转笔时不要以指拔弄。 一是指力小； 二是指的移动会影响力到毫端。 运笔要有轻重徐疾的节 奏，有节奏才能血脉贯通。 前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡” 的意思，押有管束的意思。管束的目的是为我所用。由此看来，“抵 押”二字，非常形象贴切。运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出 锋成钩。颜体的横折钩藏筋包骨， 遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。 (文章、图片均为本人原创。转载、引用请与本人联系。 ) 精品文档 欢迎来主页 钩的写法： 精品文档 欢迎来主页 竖弯钩的写法： 竖弯钩，也许是钩势向外的缘故， 又称外掠钩、 外略钩、外擘钩。 说欧体隶书的意味浓厚， 在这一画上尤为明显。 据唐代的张怀 瓘 说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇， 对隶书中的波磔 （也叫雁尾） 进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。欧阳询继承了这一写法，并在 体势上赋予了新意。 欧体的竖弯钩， 起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹， 挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。用笔轻重有准，笔势伸展自 然，神态飘逸遒媚。 精品文档 欢迎来主页 要写好竖弯钩，一是角要转得好。清代的蒋和说：“转角之妙， 在驻、提、挫、顿四字。”驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当 感觉到笔在纸上有力时，就继续行笔；提，是相对 于按说的，是指 垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。 方法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。挫锋要有 分寸，过则脱节；不及则气促。我在笔画示范的步骤中没有使用“挫” 这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。我用的是“稍提”、 “转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。顿，就是指在垂 直方向向上下用笔的动作。向下按的力度大于蹲和驻。 精品文档 欢迎来主页 要写好竖弯钩，二是要弯得好。而要弯得好，在行笔得法。行笔 得法，则又在能轻重徐疾地用笔。 所谓轻重，一般是以用一分笔为轻， 用三分笔为重。清代的宋曹说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地 方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。其实轻重并不仅仅局限于 此。在行笔的过程中， 也有轻重。 提为轻， 按为重；快为轻， 慢为重。 所谓徐疾， 也就是行笔的迟速， 也就是快慢。 行笔不要太快。 太快了， 容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。太慢了，会显 得拘谨、迟钝、有畏惧感。因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。这 样才能使笔锋提得起， 按得下，拓得开，也才能步步顿挫， 节节发力， 使尽笔势。 写出形曲势直戏健凝重氧， 气韵飞动， 豪放雄阔的竖弯钩。 笔画因为有了驻