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近代戏剧的传承与开拓 【摘要】：本课题主要从承传与开拓的宏观视角，对近代戏剧文化的 转型作连续性和统一性考察，旨在揭示近代戏剧发生的背景、新变的 特征、理论观念、创作规律及舞台实践，从而，在中国戏剧发展史上 给近代戏剧以实事求是的定位。全文从“表演与风格”、“编剧与创 作”、“理论与观念”三个方面九个部分进行论述：引论：近代戏剧的 生成及特征。在密切联系生成近代戏剧的政治、经济、地域等因素的 同时，在中国近代文化的大背景下，揭示其多方面的特征和贡献。第 一章：戏剧表演风格与审美观念的近代变革。道咸及同光年间，京都 剧坛以程长庚为首的前后“三杰”次第崛起，使乾嘉以来以旦角为主要 行当、以家庭小戏为主要剧目的乱弹，和以优雅婉丽之声为主要风格 的昆曲折子戏日益为人们所不满。以老生为主要行当、以历史大戏为 主要剧目、以“喊似雷”之“黄腔”为主要风格的皮黄剧种应运而生并日 臻成熟。讲求气势、展露时代心声的表演风格和欣赏观念迅速成为主 流。第二章：延续与变迁：京派与海派。京剧传入上海以后，从经营 方式到艺术风格都发生深刻变化。从京剧传入到 19 世纪末，京、徽、 梆子同台竞演、融合汇通，形成南派京剧；20 世纪初前后，上海的 京剧界人士开始比较自觉地建立和完善自己的艺术风格，明确提出京 剧改良的要求，积极介入和参与资产阶级民主革命，海派京剧进入快 速发展的时期，渐由附庸而蔚为大国，与“京朝派”分庭抗礼，形成独 具魅力的海派艺术。第三章：传统剧目的新变。本章从近代京剧剧目 之来源的宏观角度，着力探讨近代戏剧对传统的继承，以及在融会贯 通过程中的开拓创新。其新变特征不仅表现在历史题材的大量发展上， 而且更表现在以艺人为中心的编剧体制的形成，以舞台演出为主体剧 本型态的确立，以及经过一大批杰出艺人的整理加工与艺术创造，演 出“文本”趋于成熟和定型。第四章：艺人新编历史剧的风行。本章主 要探讨艺人历史剧源流及其主题倾向：大众价值观念与艺人历史剧创 作；大众审美价值与艺人历史剧创作；类型化倾向在艺人历史剧创作 中的极端发展。第五章：近代时事剧创作的繁盛。鸦片战争以后，内 乱外患，一大批先进知识分子，继承以天下为己任的优良传统，直面 社会现实，时事剧在沉寂了一百多年以后，又以各种不同的表现方式 再度崛起，风行剧坛。近代前期的时事剧作品，大都体现出封建正统 道德观念和价值评判标准，且多触及“ 内乱” ，涉及“外患” 的作品不多， 这与后期时事剧更多地关注“外患”恰好形成鲜明的对照。另一方面， 前期时事剧大多局限于传奇杂剧等文人案头剧，后期则包括传奇杂剧、 时装京剧、文明新剧等。第六章：戏曲理论家视野中的近代戏剧观念。 处在新旧、中西文化交流的关口，近代戏曲理论家立足传统，以全新 的视角，对“戏曲”、“悲剧”、“意境论”、“骈史观”等极具戏曲范畴论 性质的戏剧观念进行阐释。第七章：高台教化、新民救亡与戏剧改良。 面对复杂多变的社会矛盾和深重的民族危机，一大批社会革新家倡言 戏剧的教化作用，提出戏剧改良主张，在社会思想、审美观念及思维 方式等方面推动近代戏剧观念的更新。第八章：舞台实践观念的开拓 与更新。近代戏剧舞台性因素的加强，推动了戏剧表演理论与观念的 突破和更新。吴梅推重“场上之曲” ，并标举“声歌之道” ；齐如山总结 “无声不歌，无动不舞”为中国戏曲原理；汪笑侬把戏剧改良行之于舞 台实践；新剧理论家倡言新剧改良。余论：近代戏剧的地位与影响。 【关键词】：   【学位授予单位】：华东师范大学   【学位级别】：博士   【学位授予年份】：2003   【分类号】：I207.3;J809.2   【目录】：中文摘要6-7Abstract7-9 引论近代戏剧的生成及特征 9-19 第一章戏剧表演风格与审美观念的近代变革 19-35 第一节京秦旋 风与男旦风潮 19-24 第二节风云际会与黄腔崛起 24-28 第三节德艺双 馨与审美趣味的转移28-31 第四节时运交移与戏剧观念的进一步变革 31-35 第二章延续与变迁:“京派”与“海派”35-50 第一节京派、海派之 名与实 35-39 第二节京徽争胜与南派京剧的形成 39-42 第三节京剧改 良与海派京剧的发展42-46 第四节海派文化对传统京剧思维的消解与 激活46-50 第三章传统剧目的新变50-66 第一节近代剧目之来源50-55 第二节以艺人为中心编剧体制的形成 55-60 第三节以表演为中心剧本 型态的确立 60-63 第四节舞台演出文本的成熟与定