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浅析蒲华书法 作者：金毅璐 一、蒲华的艺术人生 （一）蒲华简介 蒲华，晚清画家，书法家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成，字作英，亦作竹英、竹云，号胥山野史、种竹道人，一作胥山外史，斋名九琴十砚斋、芙蓉庵，亦作夫蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼。浙江省嘉兴人。曾参加科举考试，最终只得秀才，从此绝念仕途，专心致志于艺术创作，后携笔砚出游四方，以卖画为生，最后寓居上海。生性嗜酒，疏懒散漫，有“蒲邋遢”的雅号。去世后由其好友吴昌硕为他料理丧事。传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《桐荫高士图》。 蒲华所处的时代背景 清代末年至民国初期是中国近代史上一个发生巨变的时期，政治经济上的变革同时发生在艺术领域，自清政府被迫签订《南京条约》规定上海为通商口岸后，上海迅速成为经济最繁华的城市，这种经济繁荣盛况迅速吸引了一大批职业书画家。这个时期的上海不但有书画市场，还有一系列的书画社团，此两者的出现促进了“海派”书画的繁荣。“海派”中的书画艺术家多是集诗、书、画、印为一身的艺术高手，因而他们的作品显示出浓厚的艺术文化底蕴以及扎实的艺术表现手法，并具有品学兼重的艺术品格。蒲华亦是“海派”艺术家中很典型的代表人物。 （三）蒲华的人生经历 蒲华青年时曾试图开辟仕官道路，但是多次参加“岁试”，都未能及第，估计与其性格追求自由，与压制个性的八股文格格不入，于是其决意仕途，专心于艺术创作，成为一个职业艺术家，并靠鬻字卖画渡其一生。 蒲华在嘉兴时，家境贫寒，曾租居城隍庙，一心致力于绘画，为人朴厚，淡于名利。22岁与寥昙结婚，虽清贫但夫妻二人以画唱和，以画相乐。1863年秋，相依十年的妻子病逝了，这对视功名富贵为身外之物，而注重感情的蒲华来说打击沉重，悲恸情怀。当时他32岁，无子女，但他只企求“魂兮返斗室”，从此不再续娶，至老孑然一身见证了他对妻子忠贞不渝的爱情。即便后期的蒲华住处邻里是妓院，也能节身自重，直至客死上海。 自妻子离世后，驱使他更全心致力于艺术创作，他踏上了云游四海的旅程，曾去过杭州、宁波、台州、温州、苏州，甚至云游到日本，创作了大量书画佳作。 蒲华的人生经历形成独特的性格，性格狂荡不羁但亦不墨守成规，固步自封，善于吸纳创新。因其卓越的绘画造诣，成为海派书画家中重要一员。 二、蒲华的书法艺术风格 （一）蒲华书法历程 1832-1963年，蒲华出生于浙江秀水县一个普通的平民家中，蒲华18岁之后拜师于林雪岩、傅啸声和周闲的门下。具有清代名家和篆刻家的周闲擅长写意花卉与蔬果，这为蒲华的花卉与蔬果创作打下了坚实的基础。从蒲华早年的作品中可以了解到，蒲华早年的作品主要以吸取古意为主。 1864-1893年，云游四方，留下许多书法佳作。蒲华的化作多为写意，所绘花果鲜活清雅，水墨淋漓。通过盛年期间的绘画作品与书法作品欣赏，蒲华已经形成自己独特的艺术风格。 1894-1911年，蒲华定居上海但时常仍为生计奔波劳碌。蒲华暮年之时，书画方面更多的是接受了徐青藤，陈白阳，李复堂的风貌。晚年的蒲华像那些真正的艺术家一样，逐渐进入“人书具老”的境界。 （二）蒲华的书法创作 蒲华是一位既尊重传统但又不羁于传统的书画家。蒲华“书极自负，每告人，我书画家也”即在书画与绘画之间强调自己书画是第一位的，蒲华在与其门生上课时也极其重视书法，根据其门生回忆即可见一斑。在蒲华的每一幅画中总有书法的倩影与之相伴，相得益彰。蒲华的书法恣意雄浑，内容豪迈激扬但又与所绘画卷玩命贴合。 蒲华的书法主要继承了魏晋时期的王羲之与王献之以及唐代与宋代的帖学，并又加入了碑学的创作形成碑帖交融的新局面，这无疑是蒲华在书法领域的新创造。 以画入书，自古有之，古代书画家都有一种画意，如苏东坡，八大，石涛，蒲华也不例外，气韵生动，骨法用笔，重心平衡，布局紧凑。 （三）蒲华的书法风格 蒲华书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。蒲华书法作品厚端正，行云流水，率真自然，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。蒲华的行草书特别是长条幅草书，以惊人的笔力，奇矫怪伟的体格，浑厚淋漓的笔墨，达到震撼人心的艺术效果。他的书法线条形成是极富个人特色的。他既不雷同于历史上各名家，也异于同时代各家。蒲华书法艺术有以下两个方面的特点：一是追求古典的书法精神，不断推陈出新。蒲华在取法上，尊羲献、溯篆棣、取唐宋，各代书法精华无不纳入其师法之中。二是对中国书法技法的完善和风格创新的贡献。蒲华的书法技法，是从二王、颜、柳、旭、素、米、黄诸家技法提炬而成，并拓展和体富了书法的技法，其个性化风格渗入前人的多种风格，同时在用墨方面也突破了前人，成功地使用涨黑法，这就更增加了