视听语言讲义(修改版).pdf

第一节 影视视听语言概述 一、影视视听语言的早期形成史 （一）萌芽时期：（1825—1895） 科学技术的快速发展为电影的发展提供了机遇，也开启了影像视听时代的 大门。 1825 年发明的“幻盘”为电影的发展提供了最初始的基础； 1872-1878 年，英国摄影师慕布里奇的“奔马”拍摄实验。 1877 年，雷诺(动画之父）的 “活动视镜”利用该原理，但是在内容上进 一步改进。 1894 年，爱迪生发明了 “电影视镜”，每次可放映半分钟，但每次放映只 能供一人观看。 1895 年，卢米埃尔兄弟从缝纫机的运作工艺得到启发，发明了胶片以每秒 16 画格的均衡速度通过放映机片门的放映技术，使影像清晰稳定地投射到 银幕上。供大家观赏，终于迎来了电影的诞生。 （二）单镜头时期：卢米埃尔时期（1895— ） 《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》 基本特征：（路易•卢米埃尔） 1、抓住了物体运动这个特征 2 、摄影选择的角度是电影化的 3、出现了故事片（事件片）来自生活，有头有尾的时间 4 、全部是单镜头 5、电影风格是纪实性，人为参与降到最低 （三）戏剧性分镜头时期：梅里爱（1896-）《贵妇失踪》《太空旅行记》 把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入电影 1、发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、到访、叠化） 2 、乐队指挥式的机位、死板的全景 3、开始拍摄长故事片，开始戏剧式分镜头 4 、题材广泛，科幻、神话居多，审美上酷爱人工环境 5、把舞台东西板报银幕上来 6、电影的风格是表现性，假定性和故事性 （四）电影结构的出现时期:鲍特（1904-） 《一个消防员的生活》《火车大劫案》 1、分场景，出现了分镜头和特写 2 、多个空间、多场景完成了叙事 3、首次使用了平行蒙太奇，交叉剪辑 4 、出现了类型片（西部片） （五）完整的视觉语言形成时期：大卫•格里菲斯（美） 代表作品《一个国家的诞生》(1915 年)、《党同伐异》 《一个国家的诞生》12 本，1200 多个镜头，使电影表现潜力得到空前的发 挥。 基本特征： 1、景别作为一种电影手段被广泛采用，远景与特写的创造运用，赋予不同 景别具有不同意义，使景别的运用得到规范化。 2 、影片构成单位的改变，由镜头构成场景，由场景再构成影片； 3、《党同伐异》平行蒙太奇、交叉蒙太奇、“最后一分钟营救”，运用电影 化手段； 4 、打破戏剧“三一律”，形成“三不一律”； 5、创造了圈入圈出、帘入帘出、分割屏幕、三分屏幕等特技摄影； 6、社会问题进入电影的讨论范畴《一个国家的诞生》，传达理念的方式比 较机械和理性、对概念的抽象理解、情感的介入。 （六）蒙太奇学派的形成 （前苏联）（1920-） 1 、普多夫金：结构性剪辑，把格里菲斯的分镜头理论系统化，并加 入抒情蒙太奇，更注重叙事和情节的渲染。 2 、爱森斯坦：纯粹技巧方式，提出蒙太奇概念。 （七）完整的视听语言形成时期：（1927 年—1945 年） 从无声走向有声 ：1927 年美国华纳制片公司推出了电影史上第一部 有声片《爵士歌王》，给世界电影带来了一场翻天覆地的革命。 1929 年，放映了真正意义上的有声片《纽约之光》。 1935 年，美国雷电华公司拍摄了世界上第一部彩色电影《浮华世家》 （名利场），采用特意色染印法，电影画面更加丰富多彩。 二、影视视听语言的特性 （一）视听语言：是影视艺术反映生活的方法之一，是一种思维方式；是 影视艺术的总称，基础是画面、声音和剪辑；作为电影剪辑的技巧和方法， 涉及镜头内容、镜头形式、分镜头规则和声画关系处理等方面。 （二）视听语言的形成机制 1、视觉暂留：对电影活动影像生成原理的生理学解释。电影以每秒 16 格或 24 格的速度连续呈现的画面使人产生运动的幻觉，从而使影像不会立 即消失，而是暂时滞留在视网膜上 0.1-0.4 秒。 这个现象是由比利时物理学家尤瑟夫·普拉托（Joseph Plateau ）1835 年在观察太阳的实验中发现的，他根据这个现象发明了证明这种人体生理 特征的，而他自己也因为这次观察而导致双目失明,因为太阳的影子永远的 印在了他的眼睛里。 2、似动现象：格式塔心理学以完形原理对影像似动现象的心理学解释。 影片的一幅幅静态画格以每秒 16 格或 24 格的速度连续呈现，