电影《霸王别姬》的赏析.pdfVIP

对《霸王别姬》的浅析 众所周知， 《霸王别姬》这部电影是陈凯歌导演的经典巨作之一。首先，这 部电影是以京剧、 一对师兄弟的恋情以及当时所处的历史为影片的题材， 随时间 的向后推移而循循向后展开的。 这部影片讲述了在当时的历史背景下， 一名出生 卑贱的妓女的孩子（程蝶衣，张国荣饰）与京剧之间发生的种种悲欢离合之事。 从整部影片来看，它的描述中心是“情（因为入戏，而在男人之间产生的那 种情）”，它的可贵之处是“入戏”，其中当然离不开国粹——京剧了，以至于 戏中的程蝶衣恍然认为自己就是一女儿身，它的经历过程是“那段屈辱的近代 史”，它的精神境界是“从一而终，不离不弃”，用一句话作出概括是“一个人 的地老天荒！”整部影片从服饰到每个人的说话、动作、神态以及各种拍摄技术 都做的相当好， 因此给每个场景都显示了非凡的排场与气度。 下面我就以历史为 线索来展开对影片人物塑造、故事情节、文学阐述、灯光技术分析、镜头技术分 许、拍摄技术分析、空间背景分析、声音技术分析、音响技术分析等方面的些许 技巧的浅析。 人物塑造分析： 对于人物面部表情的特写可谓极其细致传神， 如小豆子在唱 错《思凡》后被 “洗嘴 ”的恍惚神情；在大师兄被抓走后程蝶衣的焦急以及对大嫂 对他的求助而故意刁难时的面部表情； 在审判程蝶衣汉奸罪时程蝶衣的那种坚定 之色；在大师兄娶妻时候的愤怒与不解，在小四看见共军齐唱 “我们的队伍像太 阳 ”时的惊讶和喜悦；在最后菊仙被出卖后的悲愤与绝望；这些面部特写使观众 更加深入地理解了人物的内心世界，也使得人物性格被塑造得更丰满。 《霸王别姬》的对白很精炼，最大的特点很有京味，把那种京剧，京腔味表 露得一览无余。 《霸王别姬》的人物对白简短但很倾注感情。当然，对白在蒙太 奇中也发挥着发挥重大的作用。譬如一些台词： “要想人前显贵，您必得人后受 罪 ”（梨园里师傅对刚入喜福成科班的小豆子的训话） ， 真他妈想当太太奶奶啦“ 你，做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门儿，把脸一抹洒 …你还真成了良人了， 你当这世上的狼呀虎呀的， 就都不认得你啦？我告诉你， 那窑姐永远是窑姐， 这 就是你的命 ”（菊仙从良时，老鸨对她说的话） … …这些对白在一定程度也交代 了人物以后的命运发展。用一句北京话说： “很有艺术的范儿！ ”正是这种诸多表 现元素反映了中国的古老的文化底蕴， 对中国的古老文化是一个很好的展现。 还 有一个值得一提的就是， 片子的最后当蝶衣拔出剑时， 实现了他 “从一而终 ”的梦 想时，小楼对蝶衣的呼唤： “蝶衣 …”再到 “小豆子 ”，称谓的变化，也足见小楼对 蝶衣的感情，这一段很是让人回味无穷。关于演员的表演，都很到位。张国荣把 虞姬给演活了。最经典的那一段莫过于那段 “说的是一辈子，差一年、一个月、 一天、一个时辰都不算一辈子。 空间背景技术分析： 影片中的每个场景、 每个画面都是中国社会和文化的真 实写照，导演并且很巧妙地将文化与人物的生存环境紧密联系起来。在影片中， 我们可以看到不同历史阶段的时代风貌：街市、四合院、古老的城墙、传统的小 吃、鸟笼、蛐蛐罐儿、 大烟等等 ……这些中国独特的人文景观被恰如其分地运用 到影片之中， 就连胡同中的各种吆喝声都被渲染得充满了生活的气息， 当然，片 中的京剧——作为中国国粹更是不可或缺的一大文化亮点。 因此，我们可以说这 是一部有着深刻中国文化内