完整版中国设计简史第四章.ppt

辽代省油灯，其 设计造型较宋代 复杂 （三）元代瓷器设计 元代的历史较辽、金短暂，但其在陶瓷设计上的成 就和贡献却是辽、金无法比及的。青花、釉里红的 成功烧制是这个时代，也是中国陶瓷史上具有划时 代意义的事件。 ◆青花瓷 ◆釉里红 ◆青花绘饰纹样 元代青花鸳鸯莲纹盘， 盘口为菱花，直径将近 五十厘米，属于大型青 花瓷器 元代青花萧何月下追韩信梅瓶 元代青花釉里红开光雕镂盖罐，不但使 用了雕塑的手法，而且还按照纹饰设计， 在同一件器物上成功烧制出了青花和釉 里红两种高温釉下彩 二、金银器和其他生活用品的设计 （一）金银器的设计 出于满足商品实用性需求且节约成本的考虑，宋代 金银器器壁匀薄，更显造型小巧，比如杯、盅、盌 的通高不过五六厘米，口径多在十厘米左右。其次， 宋代金银器的造型装饰格调清新，而且花式造型比 唐代的有更多变化。此外，宋代金银器的装饰与造 型设计还追求统一的风格。 辽、金、元的金银实用器皿造型式样和装饰纹样基 本延续了唐宋传统，只是体量上略大。元代的金银 器制作主要在南方一带，此时还出现了著名的金银 器设计家，比如有独特创新精神的浙江嘉兴人朱碧 山，他设计的银酒具造型奇特，虾杯、蟹杯“不施 药焊，注酒自能流走”，他设计的一件银槎酒杯， 如同雕塑，一位道骨仙风的长者手持书卷，神情痴 醉，长者倚坐的古树根脉和枝杈曲形自然，恰到好 处地起到了支撑的作用。 故宫博物院藏“朱碧山” 款银槎酒杯 （二）铜镜的设计 宋代由于铜料紧缺，铜镜的生产规模受到限制。宋 代早期的铜镜较为精巧，而晚期已开始趋于简陋， 到了元代，铜镜的生产再未受到汉唐之际的重视， 从而正式衰落，最终为后起的玻璃镜所替代。 （三）漆器的设计 宋代的日用漆器生产有所恢复，与唐代相比品种增 多，而且出现了实用商品类漆器和陈设观赏性漆器 的分化。其中漆奁、盒、盘、碗、勺、渣斗、盏托 等生活用品的式样丰富，尤其是漆盒，不但有蒸饼 式、河西式、蔗段式、梅花式，还有三撞、两撞的 形制；漆盘则多见圆形、四角形、八角形、腰样形。 一些商品化的漆器造价较为低廉，因而髹饰不多， 形体光素也很轻小，操持使用起来比较方便。 另外一些向陈设观赏品转化的漆器则强调装饰性， 工艺手段也有所创新发展，不但有较成熟的雕漆技 法，还有戗金、描金、填彩、犀皮以及螺钿镶嵌等 新式手段。特别是宋代的雕漆，已有形成通体朱红 效果的剔红、朱黑色线相间效果的剔犀以及“红花 绿叶、黄心黑石之类”效果的剔彩技法。到了元代， 雕漆取得进一步发展，而且出现了历史上享有名气 的两位代表性的雕漆名家：张成、杨茂。 元代“张成造” 款剔犀盒 案例解析 定窑白瓷 定窑在烧造工艺上为宋代 陶瓷做出了巨大贡献。定 窑主要生产白瓷产品，装 饰手段主要有刻花、划花 与印花三种。 刻花常在花果、莲鸭、云龙等纹饰轮廓的一侧划条细线，以 突出纹饰的立体感。北宋后期的印花装饰较为成熟，定窑白 瓷的印花最具代表性。通常印制在盘碗内部的纹饰与当时丝 织品乃至金银器上的图案极为相似，但在布局上更加严谨且 有层次，线条清晰且密而不乱。其题材有以牡丹、莲花为主 的花卉，孔雀、鸳鸯等禽鸟，而且常有孔雀牡丹、鸳鸯莲花 的搭配组合出现。 北宋中期，定窑始创覆烧工艺，即用垫圈组合匣钵、将盘盌 等瓷器多件装烧的方法。由于每一个垫圈只占匣钵高度的五 分之一，所以这种工艺在充分利用窑炉空间的同时，还增加 了批量生产的可能性，不但降低了烧制成本，还大大提高了 生产效率。但是覆烧工艺使定窑白瓷的口沿部出现了无釉的 芒口，为了遮掩这个“胎记”并便于使用，贵族阶层往往在 口沿处包镶了金、银、铜扣边，这也成为了一种特殊的装饰。 第三节 染织服饰设计 此时的染织与服饰在沿袭了隋唐五代传统的基础上， 呈现出了中原汉服和少数民族服饰多元并存的设计 格局。整体而言，这一时期的服饰设计不如前代雍 容繁丽，风格更趋素雅保守。 一、染织品设计 ◆北宋 ◆南宋 ◆元代 （一）丝织 ◆锦 ◆绮 ◆纱 ◆罗 ◆绢 ◆绸 ◆绫 新疆盐湖一号墓出土的元代 织金锦“纳石矢”纹样及组 织图，左为片金锦，右为捻 金线锦 （二）缂丝 缂丝是采用通经断纬的方法织造的丝织品，其图样 以书画居多。北宋缂丝的制作以宣和时期最为出名， 河北定州是该时期缂丝的生产中心。到了南宋，缂 丝生产以松江为中心，还出现了朱克柔、沈子蕃、 吴煦等一批缂丝名匠。宋元时期的缂丝用途多样， 除了用于室内装饰，还用于书画装裱。 宋代群龙戏 珠缂丝残片 （三）刺绣 刺绣，也称针绣，是一种用绣针引彩线，按照设计 在织物上织绣，并使绣迹构成花纹的一种工艺，距 今已有两千多年的发展历史了。两宋时期是我国刺 绣发展的高峰期，当时朝廷的大力提倡以及绘画艺 术的繁荣，都直接推动了刺绣工艺的进步。到了徽 宗年间，除各地下设有绣院，还专门设有绣画专科