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中国民族动画的鸿篇巨制 《大闹天宫》赏析 片名:《大闹天宫》(上、下集) 剧:李克弱万籁呜 导演:万籁鸣唐澄 摄影:王世荣段孝萱 美术设计:张光宇张正宇 动画设计:严定宪段睿浦家祥陆青林文肖葛桂云张世明阎善春 剪辑 录音:梁英俊 演奏:上影乐团上海京剧院乐团新华京剧团乐队 指挥:陈传熙张鑫海王玉璞 摄制单位:上海美术电影制片厂 出品年份:1961、1964年 片长:106分钟 《大闹天宫》从1960年到1964年,历时四年时间创作完成,绘制了近 万幅画作,在没有现代的特技、电脑和数字技术的前提下,完全凭手工 制作出来的这部动画片,成为中国民族动画的一部鸿篇巨制 取材自经典 作为我国第一部动画电影长片的《大闹天宫》节选自《西游记》中第 一至第七回的故事 、剧情介绍 主题内涵 影片主题鲜明、深刻,以神话的形式反映了“打翻腐朽势力”的立 意,通过孙悟空闹龙宫、大胆反抗天威神权。充分表现了其无畏精神和 勇于斗争的性格。 四、叙事结构 影片采用了传统的戏剧式结构,在结构形式上,保留了原著的章回 小说形式。通过孙悟空两上两下天宫把故事发展推向高潮。 戏剧矛盾集中表现在孙悟空与以玉帝为首的统治者之间,孙悟空与玉 帝的矛盾冲突由玉帝无理的安排挑起。随着剧情推移,一系列矛盾冲突 的深入展开,依照影片结构因果链排列。 五、鲜明的人物性格塑造 空的外形和内在品质合二为 具有猴的机灵 泼的特 有的变身通形的本领 的思想 至美案生亮明喜的会红箱质活谛 种特征的融合下 玉帝的形象被设计了胖胖的脸庞,下垂的眼皮,修长的手指,鼻梁 上一堆淡淡的脂粉块,令人一看便知他是养尊处优,无所用心之徒。 太白金星的造型,乍看起来也貌似忠厚长者, 六、情节与细节的处理 故事情节及细节的组织处理在叙述故事的过程中。在情节处理上 影片注意配合剧情发展,节奏明快。 七、影片风格 1、造型风格: 汉代物造型,以“古雅”和“神奇”取胜,造型从我国三代铜器 朝造像,以及民间皮影、庙堂 计者的精心设计,推陈出新,创造了一种 颖的艺术风格 中的人物在传统的神佛造型的基础上作了极大的夸张和处 重形象的装饰性和性格的典型性 化,形象处理 动画的特殊表现形式,运用装饰化单线平涂的方法,呈平面化 的造形特 孙悟空的造型设计吸收戏剧脸谱、中国民间皮影艺术,民间版画③ 的造型 线条、色彩的处理上充分 持与人物形象装饰性相 间绘画和木刻的 线条简 绿这样浓重鲜明富有装饰的颜色作 空形象设色 的主体成分 小悟空 人喜欢的性格表现得淋 导演万籁呜用八个字称赞他 设计其他角色的形象时,借鉴了民间艺术中的形象与风格,如玉 帝取自民 财神。灶王等形象加以变成而来,将白胖、臃肿作 为他的形象的主要特征,突出人物外表严肃、祥和,实则空虚、昏庸 影片想象力丰 胆夸张,做到了寄深意于幻想的形式之 中,寓褒贬于形象的 刻本 中。取得较 术效果。 2、奇特的场景设计与夸张的运用: 出特 劳交出果的神话气氛,以虚构,、夸张、想象的方法使其产生 出排(得5,整零影再高富妙蹇坐菜饰性设计:,强地 影片中场景意境的创造为影片增添神话传奇的色彩,而且达到了 特写,有动有静,有虚有实,有明有暗。 有大场面,也有局部 七、视听处理 1、动作与音乐的完美结合 影片不仅在人物动作表演上吸取了京剧的程式动作,强调夸张性。 很好 用京剧的打击乐 鼓点子,加 乐的效果使人物具有较强的节奏感 2、对白与配音: 根据影片的风格,影片中的人物对白设计也体现了其特色。它既不 完全象京剧的道 不象话剧的对白,在对百设计上带有韵味,有时 尾 八、分析小结 天宫》的艺术特色是中国传统文化和艺术审美 现。整部影片色彩浓 鲜明,情 节跌宕有致 部民族风格鲜明而成熟的杰亻 影片在把握了原著精髓的同时,又能根据儿童的欣赏心理来进行情节的 编排和形象的刻画。影片上映后,受到国内外观众的高度赞扬。 九、经典片段回顾