日本工业的设计大师柳宗理.pptVIP

美是有用的—日本工业设计大师柳宗理  柳宗理( Sori Yanagi)1915629 2011.1225 Q 15年生于日本东京,毕业于东京艺术大学,1954年任金 泽工艺美术大学教授,1977年起任东京日本民艺馆总监,被称 为“日本工业设计第一人” 星然受到包斯和柯布西埃的彯响,但是在柳宗理看来,民 间工艺可以让人们从中汲取美的源泉,促使人们反思现代化的真 正含义。曾走遍日本各地,深入日本民间生活,深深感受到传统 和创造其实是在同一点上的。之后他设计出了包括无数包括家具 在内的工业产品。为现代工业设计的奠基人之 (大师生平)  1940东京美术学校洋画系毕业 1952每日新闻社主办的第一届工业设计竟赛征选中入选为第一名 1957第十一届 Milan triennale展中邀请展出作品获得金牌奖 1960世界设计大会执行委员 1961受聘于西德卡赛尔市设计专门学校工业设计科主任教授1年 1973多伦多国际手工艺品审查专员 1977任职为日本民艺馆馆长 1980意大利米兰近代美术馆举办由米兰市主办的“柳宗理展 大历 1981受颁文艺勋章,被推举为芬兰设计师协会的名誉会员。 师经 1983意大利文化会馆(东京)举办“柳宗理展”受聘为孟买工科大学工业 设计教授 1986在世界手工艺品会议中发表演说 1998池袋 SEZON美术馆举办“柳宗理设计展” 2002受封为文化功臣  宗理的作品最令人倾心之处在于东方与西方、日本民艺 与西方现代主义思维间的完美交融。 日本民艺和西方现代主义,乍看相距干山万水之遥,但其致 专注追求的是外在形体与内在精神的统一。所谓民艺,则指的 是不处于任何知名艺匠之手,只为一般日常实用用途而制 器物用具;而民艺之美正在于没有刻意的造作与修饰,一派朴 实无华,故而能够真正贴近人的需求和真实生活最本质的面目 直入人心。 大师风格 柳宗理正是在这中间寻着了一个绝佳共鸣的平衡点。 其作品简单却不刻板单调,内里还总隐约多着一点的弯曲和曲 折,一点的细节,从而隐隐然散发着无穷迷人的韵味。柳宗理 坚持以“手”进行设计,不画设计图而是用手拿捏、思考、修 是手要使用的东西,所以当然要用手来设计 卩使商品商业化之后,柳宗理的作品仍旧不是工业制品而 是艺术品,也因此柳宗理的器物之美,不仅只是形式上与视觉 上的表象之美,而是让你在接触了之后深深知道,这器皿这物 件,以怎样不着痕迹的方式融入了你的居家生活之中,日日相 见,一点一点摩出悠长的情味  大师理念 “美是有用的”,好的设计一定要符合日本美学和伦理学,表现出 日本的特色。 “设计的本质是创造”,设计的使命是创造出比过去更为优越的产 品,模仿不是真正的设计。 传统本身来自创造”,好的设计如果脱离传统是不可想象的。 “真正的设计要面对现实,迎接时尚、潮流的挑战。”他批评当代 设计中存在的唯物质条件论和屈服于时尚趣味等不良倾向