2020中考古诗词曲40首汇总（表格版）（炼字、修辞、哲理、典故、画面）.pdf

中考古诗词曲40首 （炼字、修辞、哲理、典故、画面）梳理 一、炼字 【动词】 诗/词句 赏 析 秋风萧瑟 ， “涌”字写出了沧海惊心动魄的声势 ，表现了诗人对沧海 洪波涌起。( 《观沧 的惊叹和赞美。 海》) 海日生残夜 ， “生” “入”二字使 “日”与 “春”拟人化 ，赋予它们以 江春入旧年。 ( 《次 人的意志和情思。 北固山下》) 君问归期未有期 ， “涨”字用词准确 ，富有动态感 ，既写出 巴山夜雨涨秋池。 巴山之水注满秋池的夜雨景象 ，又流露出羁旅之愁和不得 ( 《夜雨寄北》) 归乡之苦 ，从而衬托出诗人浓重的愁思。 “钟”字运用拟人的修辞方法 ，将大自然人格化 ，大自然 造化钟神秀 ， 将神奇和秀丽集中于泰山 ，突出泰山之美。 “割”字运用 阴阳割昏晓。( 《望 夸张的修辞方法 ，写山南山北的阳光被切断形成两种不同 岳》) 的自然景象 ，表现了泰山参天矗立的雄姿 ，使静止的山峰 充满了活力。 会当凌绝顶 ， “会当”(副词)和 “凌”表现出登临的决心和豪迈的气概 ， 一览众山小。( 《望 贴切传神。这是诗人乐观自信、积极向上精神的形象体现。 岳》) 烟笼寒水月笼沙 ， 两个 “笼”字 ，将”烟 ““水” “月” “月” “沙”四 夜泊秦淮近酒 种景物融为一体 ，描写了一幅朦胧的水色夜景 ，渲染 家。 ( 《泊秦淮》) 出一种凄清的气氛。 几处早莺争暖树 ， “争”和 “啄”两个动词描绘出一幅早莺争向暖树栖息、 谁家新燕啄春 春燕啄泥筑巢的动态场景 ，生动地展示了初春时节的勃勃 泥。(《钱塘湖春行》) 生机。 “悠然”(副词)形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自 得、闲适、恬淡。 “见”字写出了采菊时无意间看见南山 采菊东篱下 ， 美景时的随意与自然 ，表现了诗人内心的自由与惬意 ；写 悠然见南山。( 《饮酒 出了一种无意得之、悠然忘我的心境 ，与全诗营造的闲远 (其五)》) 散淡的氛围相吻合。说明诗人所见所感 ，非有意寻求 ，而 是不期而遇。 感时花溅泪 ， “溅” “惊”运用拟人的修辞方法 ，把诗人面对国家衰亡 恨别鸟惊心。( 《春 的无奈与愁绪通过 “花” “鸟”表现出来。移情于物 ，感 望》) 时伤世。 白头搔更短 ， “搔”字是诗人想要排解忧愁而不得的细节描写。 “更” 浑欲不胜簪。( 《春 (副词)可见愁的程度 ，传神地表达了诗人内心难以排遣的 望》) 忧国、伤时、思家之情。 黑云压城城欲摧 ， 一个 “压”字 ，把敌军人马众多、来势凶猛 ，以及交战双 甲光向日金鳞 方力量悬殊、守军将士处境艰难等淋漓尽致地揭示出来。 开。(《雁门太守行》) “接” “连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云 天接云涛连晓雾 ，星 雾 ，自然地组合在一起 ，形成一种浑茫无际的境界。而“转” 河欲转千帆舞。 “舞”二字化静为动 ，变平凡为神奇 ，既生动地描绘了繁 ( 《渔家傲(天接云涛