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美概重点集中于第一章 本质论，回答大题尽可能理论结合美术史实例 第一章 本质论（联系发生论） 最重点，考点集中在本章 第一节 解释方法 一、创作主体——主观唯心主义 （1）情感说：美术是情感的表达 ① 维隆（法）：艺术是情感的表达（弗尔龙：最早提出情感说，1878 年《美学》） ② 列夫·托尔斯泰（俄）：《艺术论》（后来普列汉诺夫说艺术不仅是） （2）表现说：美术是心灵的表现 表现情感、表现意识活动。影响波及近现代美术。 朗吉努斯，提高情感地位 狄德罗，野蛮的激情 维柯 ① 克罗齐（意）：《美学原理》：非理性主义艺术直觉说 ② 柏格森（法）11；反理性主义、直觉主义：绵延（直觉的境界是与上帝合一的境界）【西方现代 主义美术的理论鼻祖】 ③ 科林伍德（英）：《艺术原理》：艺术是自我表现，艺术家心灵的表现 {“自我”是主观唯心费希特（德）提出的概念，唯我论，“自我”是唯一存在。} （3）无意识说：美术是本能欲望的表现 ① 弗洛伊德（奥地利）：压抑、转移、升华 ② 荣格（瑞士）：集体无意识，由遗传保存下来的普遍性精神。原型变异：民族迁移、口头传颂、 无意识的沉淀。 （4）游戏说：美术是自由的游戏 00 ① 康德（德）：艺术本质是自由的 ② 席勒（德）：《美育书简》：艺术使人在感性和理性上都得到自由。 ③ 斯宾塞（英） 谷鲁斯、康拉德、朗格 反对：卡尔·格罗斯（德），实践是游戏产物 普列汉诺夫，游戏是实践的产物 逸笔草草，不求形似，也是游戏说。 （5）自娱说：美术是自我娱乐 ① 倪瓒（元）：逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。 郭若虚（宋）：以人品修养看画品 二、主客体关系 （1）客观唯心主义 理念说——美是理念的感性显现 ① 柏拉图：美术离理念隔三层（现实是直接根源，理念是最终根源） ② 黑格尔（德）：绝对精神 ③ 宗炳（六朝）：《画山水序》：以形写形，以色貌色；山水以形嵋道，澄怀观道。09 （2）唯物主义 摹仿说（他律论）、再现说（自律论） 赫拉克利特、苏格拉底 ① 亚里士多德：《诗学》，模仿可以比现实更真实。 柏拉图“镜子理论”，艺术模仿感性世界的模仿（虚假的），原型比摹本真实。 ② 达·芬奇：自然是艺术的源泉 ③ 狄德罗（法）：凡是自然造出来的，没有不正确的。摹仿越符合因果关系，就越让人满意。 ④ 别林斯基（俄）：艺术是现实的复制，现实生活实际存在的科学。 ⑤ 车尔尼雪夫斯基：《艺术与现实的审美关系》。艺术第一目的是再现现实。现实生活比模仿更真实。 师造化 姚最：《续画品》，“心师造化” 张璪：“外师造化，中得心源” 王履：吾师心，心师目，目师华山。 袁宏道：心师外象 董其昌：行万里路，读万卷书 石涛、齐白石、黄宾虹、李可染 毛泽东：生活是艺术的唯一源泉 （3）巫术说 ① 爱德华·泰勒（英）：《原始文化》最早。 ② 詹姆士·弗雷泽（英）：交感巫术、摹仿巫术（艺术起源） ③ 萨蒙·雷纳克（法）：巫术意义上的占有 三、美术本体——形式解释美术 08 （1）古希腊罗马：毕达哥拉斯学派（萌芽）：美的本质是数与节奏和谐；黄金分割律；球形最完美。 赫拉克利特：矛盾双方的冲突；亚里士多德：和谐建立在“有机整体”之上；贺拉斯：“合理”还要 “合式”，二元论形式美学概念 （2）英国 18C 形式主义美学：恰奇生：美在于一致与变化的复比例；荷加斯：《美的分析》：波状线、 蛇形线是最美线条。 （3）康德：“先验形式”。纯粹美、依存美。审美判断；安格尔（法）、德拉克罗瓦；塞尚、20C 现 代主义形式美学：俄国形式主义、欧洲结构主义、英美新批评派 （4）“有意味的形式”（即能激起情感的形式）——克莱夫·贝尔（英）《艺术》、罗杰·弗莱（英）， 历史、时代、社会意味。实际是“有意义”的形式，要获得审美情感，而非日常情感。 （5）“艺术是媒介”（媒介即物质性）——克莱门特·格林伯格（美）《前卫艺术与庸俗艺术》《走向 更新的拉奥孔》。“艺术自律” （6）情感符号——恩斯特·卡西尔（德）：符号论创始人 苏珊·朗格（美）：艺术是人类情感的符号形式创造{生理学}（人类普遍的）情感 意向=艺术符号=艺术形式=情感形式。艺术是创造出来表现人类情感的知觉形式，即用“符号”和“形 式”来表现。这种“表现”≠表现说的“自我表现”。 （7）异质同构 P44——鲁道夫·阿恩海姆（美）：《艺术与视知觉》：格式塔心理学{心理学} 00 事物的存在形式、人的视觉活动、情感以及视觉艺术形式之类存在着对应关系，其中的“力”的作 用达到一致，激起审美经验。 “完形”即简化，具有张力。 四、马克思主义（如第二节） 德意志意识形态 共产主义，分工取消 五、补充 丹托（美）：艺术的终结（即哲学对艺术的剥夺） 惯例论 乔治·迪基：艺术定义——1、人工性（必要条件）2、艺术世界中的人授予艺术品的艺