相见欢·林花谢了春红原文、翻译及赏析.docVIP

相见欢·林花谢了春红原文、翻译及赏析 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。(相留醉 一作：留人) 译文及注释 作者：佚名 译文 树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？ 飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。 注释 ⑴相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名 乌夜啼 秋夜月 上西楼 。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。 ⑵谢：凋谢。 ⑶无奈朝来寒雨：一作 常恨朝来寒重 。 ⑷胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。 ⑸相留醉：一本作 留人醉 。 ⑹几时重：何时再度相会。 鉴赏 作者：佚名 南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所 依靠 的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这 随手 就是任意 胡来 ，文学创作都是以此为 擅场 ，那自然也是一个笑话。即如首句，先出 林花 ，全不晓毕竟是何林何花，继而说是 谢了春红 ，乃知是春林之红花， 而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓 随手 直写 ，正不啻书家之 一波三过折 ，全任 天然 ， 不加修饰 ，意欲成 文 ，诚梦呓之言也。 且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须 两赋而不来 方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知， 太匆匆 一句，叹息中着一 太 字； 风雨 一然，愤慨中着一 无奈 字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。 过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但 胭脂泪 三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句 林花着雨胭脂湿 （《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的 林花 而来，而且因朝来寒 雨 竟使 胭脂 尽 湿 ，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下 胭脂湿 三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个 泪 字来代 湿 ，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。 泪 字已是神奇，但 醉 亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。 末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法： 朝来 晚来 ， 长恨 ， 长东 ，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 ，其美中不足在 恰似 ，盖明喻不如暗喻，一语道破 如 似 ，意味便浅。按这种说法，则 自是人生长恨水长东 ，恰好免去此一微疵，使尽泯 比喻 之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜， 淘尽 之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。