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素描实训报告 2020年4月19日 实习报告 一份既欣喜又紧张的建筑素描和钢笔画实习留下了许多美好的回 忆，不但仅在我心中，同样深深印在了每个充满希望的年轻人心里 写生的日子是美好的日子，也是我难以忘怀的日子。我们两个班 的同学一起，在薛冰和汪静姝两位老师的带领下我们在学校及周边 村舍和哈尔滨的其它地方进行了为期 5天的素描钢笔画实习。 实习的过程中我们以小组为单位，每组能够选择不同的建筑物作 为钢笔速写或是素描的对象。实习的过程中我们收获颇丰，正如老 师所言，作为建筑学的学生，在实习的过程中，除了能够提高我们 素描和钢笔速写的能力以外，还能够培养我们的立体空间感，在画 的过程中了解一些建筑的整体结构以及建筑师们在细节上的处理。 在素描实习方面我对素描中的一写方法能够有更深的体会。如在 结构构图上要求构图匀衡饱满，黑白灰的层次上要根据处在白然环 境中的建筑的真实的光影变化情况来处理，怎样处理中心点主体物 的布局以及周边环境的取舍从而使得画面显得协调，运用透视原理 在平面上表现建筑的立体立体感及其它配镜的层次感。 钢笔画上跟素描相类似，主要的不同在于线条的使用上。相比素 描，钢笔画的线条更随意一些，可是在画不同风格的画时有时又很 具体。比如有时在画亮面的时候只是一条线便足以表现出来。 素描中，过去我们在处理素描中的明暗关系时常常采用下面的步 骤，先画暗面，亮面先别管，铺出大致调子来再逐步加深暗面和亮 面，仔细观察看它的虚实变化和明暗变化，然后在做适当的深化。 然而在最近的实习中我们似乎发现我们没必要循规蹈矩的来按照先 前的步骤来作画。在书中和在中央大街看到的老画师们的作画中没 有上很死板的线条，很多时候她们用涂抹的方式而且效果逼真而且 这样更能够使得画面有透气感。线条处理很实用，能够运用到大部 分情况中。但我们要善于开拓，寻找更多行之有效的方法。当然， 在画的要求上还是像以往一样。明暗注重明暗交界线的虚实变化； 前后空间，一般来说近实远虚；整体关系，突出主题；明确转折关 系，暗部投影都有白己的型；注重型的变化，记住任何的线不同角 度下都是面，线在面内，即线条要融入所在的画面中；根据不同的 对象，做出个人的判断。 应该说在实习过程中所遇到的问题大致跟以往一样，即在构图、 轮廓、造型、透视、三面五调、排线等方面。 在构图上要适当居中，大小要尽可能使得画面充实，不能太小， 但也不能太大以至于给人一种空洞之感。 轮廓线相比其它的线条要具体些，但不呢不过太过夸张的画的太 黑太实而应该同画面的最暗处仅进行分析处理。 在素描中，不应用绝正确调子比例来表现明暗，而只能保持预先 计划好的调子比例。为了达到这个目的，往往要缩小物体白然中的 调子，减少物体层次比例，使邻近的调子接近。如果能够用三个调 子的话就不要用四个调子，然后在规定调子的范围内，在亮调子中 添上高光，在暗调子中添上反光，严格其间的比例关系。采用有限 的调子表现物体，这样不但易画，而且也不至于破坏整个调子的关 系。人看到的物体，只是一个相正确稳定状态 ，你白己可能不会察 觉，瞳孔一直处于运动收缩的状态 .暗的地方看的时间越长越会觉得 阴影里的东西越清楚.但这个时候 眼睛早已经脱离了画面的整体。因此不要老盯着一个地方看 . 块红布，越看越红.你甚至都分辨不出其中的差异。因此必须整体的观 察，先牺牲细节 在处理完前面的基础上还要强化细节，明与暗，强与弱，不断深 入，区别远与近，虚与实，不断调整，要学会省略得当。同样的要 求，在钢笔速写中也是如此。 钢笔画速写方面。 素描中能够用不同深浅度的铅笔来体现面的明暗，而钢笔画只有 一种深度的钢笔，粗细有时要选择不同。而且钢笔画完全经过线条 的排布来体现明暗，而不能把一个面完全图实 钢笔画用具简单，作画灵活，表现力强，可用作构思和表现，是 学习手绘表现和建筑画的基础画法。从书中我们了解到不同物象的 不同表现方法并运用到实习的写生中。 在透视上，摆在我们面前的物体想仅经过直觉找准，难度较大， 还需具备一定的透视知识。透视的学习是一个比较严谨且至关重要 的学习环节。掌握透视学理论知识，对于初学者的我们来说，虽重 要，但无须刻意向纵深发展，只需将最为基础的知识搞懂即可。如 焦点透视、成角透视、俯视和仰视等。正确的运用这些能够很好的 表现出画面的空间感。因此，我们还要在平常的训练中有意识地培 养白己以目测方式训练白己的观察力、分析力和手的表现力，而最 终主要依靠感觉。只要思想上意识到透视统一的必要，形体的诸多 问题就迎刃而解了。 素描写生是以再现对象的真实性作为衡量的尺度，而不同的对象 都有其各白的形体特征。要想将对象画得白然准确，就离不开对对 象形体结构的准确理解与表示。 形体结构是一个外与内的紧密结合体。我们应深入学习形体结 构，理解物体的构造关系，经