三国两晋南北朝时期的传统音乐文化.ppt

第四讲 三国两晋南北朝时期的传 统音乐文化 公元 220 年 —— 公元 589 年 一、 三国两晋南北朝时期的音乐文化特点 这一时期的音乐文化主要以民族融合为主要特点，可 以说这一时期是我国音乐文化历史上第一次大规模的融合。 由于战争的频繁，政权不稳定，音乐文化发展则侧重于民 间音乐文化之上。 清商乐的出现与发展 相和歌 清商乐 结合南音 向南方传播 北方 周代“国 风” 战国“楚 声” 南方 “ 吴声”（江浙南 京） “ 西曲”（湖北、荆 楚） 根据《乐府诗集》 “ 清商曲辞”小序记载，清商乐所 用的乐器有节鼓、琴、瑟、筝、筑、琵琶、箜篌、笙、 笛、篪、箫、埙、钟、磬等 三国两晋南北朝时期的音乐文化特点 清商署的建立 魏晋时期，清商乐兴盛，魏三祖曹操、曹丕、曹睿起 便设立专门管理清商乐的音乐机构，称为清商署。 三国两晋南北朝时期的音乐文化特点 歌舞戏的出现 有故事情节、有角色化装表演、载歌载舞，或同时有 伴唱和管弦伴奏的戏曲的雏形的艺术形式称为歌舞戏。 重要的节目有《代面》（即《兰陵王》）等 宗教音乐的出现和发展 佛教的传播手段： 1 、广泛利用民间音乐，在佛教法事时使用歌唱和奏 乐作为吸引群众的工具，达到宣传教义的目的。 2 、经常举行庙会，在街头利用各种民间音乐和百戏 来吸引群众。 由此，在一定程度上，可以说寺院成为了民间音乐的 集中者、保存着、传授者和提高者，但是也要注意到佛教 利用民间音乐对群众的麻痹作用。 三国两晋南北朝时期的音乐文化特点 各民族歌舞伎乐的输入 这些 歌舞伎乐 的输入，为后世隋唐宫廷九、十部乐的 形成奠定了基础。 天竺乐、龟兹乐、西凉乐、高昌乐、康国乐、安国乐、疏勒乐 龟兹乐与汉族 音乐融合而成 印度 新疆库车 中亚西亚萨 马尔罕地区 中亚西亚阿 富汗以北 新疆喀什 噶尔 与突厥 通婚 出使 西域 公元 4 世纪 公元 384 年 北周武帝 568 年 后魏 北魏 二、 三国两晋南北朝时期的音乐文化发展 乐律学的发展 神秘主义：南朝宋人钱乐之和梁朝沈重的 360 律。 依照三分损益之法，在京房六十律的基础上一直推算 到 360 律。目的是为了附会历数和“日当一管”的乐律思 维逻辑，以便附和他的迷信学说。 科学主义：晋代荀勖的笛律和南朝宋何承天的“新 律”。 笛律 主要贡献是在乐器改良中制成十二笛（竖吹）， 每支笛子一个调。由于运用了“管口矫正”，其发音基本 符合三分损益法的标准性。 新律 是最接近十二平均律的最早的律制，是世界律学 史上十分重要的成就。 三国两晋南北朝时期的音乐文化发展 器乐的发展 此时期乐器的发展以外国传入的乐器为主，较为重要的有弹拨乐 器的曲项琵琶和五弦琵琶，吹管乐器的筚篥和方响，打击乐器的锣和 钹等。 敦煌北魏壁画中的曲项琵琶 敦煌北魏壁画中的五弦琵琶 三国两晋南北朝时期的音乐文化发展 筚篥 锣 钹 方响 三国两晋南北朝时期的音乐文化发展 古琴艺术 三国两晋南北朝时期是琴艺术的成熟期。 首先在形制上已出现了十三徽，各个徽位与琴弦全长的弦长比例 基本上构成纯律体系的各音。无论在泛音、琴上的按音或者以琴弦散 音为音阶主音所构成的七声音阶均属于纯律体系。体现了当时纯律的 实际应用。 出现了最早的古琴文字记谱法 其次，还出现了大批的文人琴家和琴曲，如：丘明的《碣石 调 · 幽兰》、阮籍的《酒狂》、嵇康的《嵇氏四弄》（《长清》、 《短清》《长侧》、《短侧》）等 欣赏 丘明的《碣石调 · 幽兰》 《碣石调 · 幽兰》是我国惟一的一首用文字谱记写的琴曲，属于以 文字记录弹奏手法的文字谱式。传自南朝梁代的丘明（公元 493 ～ 590 年）。“