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历代书法技法理论参考 书法技法的纵向,是联系书法形式范和书人情 感表现的桥梁; 其横向,是开发、提炼和传播书法艺术,使之走 向社会化的重要保证。 它教会人们看待、评价、阐释书法艺术,以及实 践、使用、创造书法艺术。  学习书法技法理论的意义 可以较为厂泛地了解历代书人学者对书法 艺术的理解态度和把握方式; 较为深入地窥知书法艺术赖以生存发展的 特殊土壤及其现实基础; 较为扎实地思考当代书法和书家所面临的 历史压力,时代使命,从而寻求一个切实 有效的表现和创造性起点。  第一章执笔与运腕 第一节执法 大凡学书,指欲实, 南唐后主拨镫法,解 掌欲虚,心欲圆。又 者殊尠,所谓拨镫者, 曰:腕竖则锋正,锋 逆笔也,笔尖向里, 正则四面势全。次实 则全势皆逆,无俘滑 指,指实则筋骨均平; 镫火,以悟其法。 之病矣。学者试 次虚掌,掌虚则运用 便易。 王虚舟《论书剩语 李世民《论笔法》  起笔收笔正直以待作书,及其运也,上下斜侧, 惟意所使,至笔既定,端若引绳,此之谓笔正 蒋和《书法正宗》 把笔无定法,要使虚而宽。欧阳文忠公谓余,当 使指运而腕不知,此语最妙。方其运也,左右前 后,却不免歌侧,及其定也,上下如引绳,此之 谓笔正,柳诚悬之言良是。 苏轼《东坡集》  (何)子贞兄用笔法,中锋直立 运腕而指不动又不失