美术鉴赏：张萱《捣练图》赏析(最新版-修订).pdfVIP

张萱 《捣练图》赏析 张萱，生卒年未详，京兆 （今陕西西安）人 。盛唐时著 名人物画家之一，擅画妇女 、儿童 、贵公子，并从事社会风俗画制作 。他在绘画题材上一变汉 魏以来“列女” 、“孝子”传统，转向表现现实生活 。同时，在宗教画盛行的当时另辟了蹊径， 对我国人物画特别是风俗画的发展做出了杰出贡献 。所画妇女惯用朱色，晕染耳根为其特色 。 又善以点簇笔法，画亭台 、树木 、花鸟等宫苑景物，点缀妍巧，俱穷其妙 。现存世作品有 《捣 练图》、《虢国夫人游春图》等 。 《捣练图》工笔重彩，亦系宋徽宗摹本，现藏美国波士顿美术博物 馆 。《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性 格 。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然 。从事同一活动的人，由于 身份 、年龄 、分工的不同，动作 、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点 。人物形象逼 真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代 人物造型的典型时代风格 。画中人物动作凝神自然 、细节 刻划生动，使人看出扯绢时用力的 微微后退后仰，表现出作者的观察入微 。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造 型，表现出唐代仕女画的典型风格 。 画面分为三级人物 ：第一组四个妇女用木杵捣练 ；第二组两个人，一 个坐在地毯上理线，另一个坐着缝纫 ；第三组是几个妇女把练抻直，用熨斗烫平 。整个画面的 构图安排得十分巧妙，三组人或坐或立，有高有低，错落有致 。各组人物之间彼此呼应，联系 紧密又自然和谐 。捣练一组中，一人回身挽袖与理线一组相应，后两组人物之间又穿插一蹲着 扇火转首的女孩，使三组人物气脉相连 。作者善于捕捉劳动中的微小细节，进行深入刻画，生 动地传达了生活的情趣，表现出人物不同的心理和性格特点 。坐在火盆旁的女孩一边挥扇，一 边回头欲语的情态，反映出她对扇火这种单调 、重复动作的厌倦，渴求新的刺激分散注意力的 心理，揭示了女孩活泼好动的性格 。熨平一组中，画一个稚气的小女孩，在练下穿梭来去，活 跃了劳动过程中的板滞气氛，使整个画面收到张弛有度，富于节奏变化的艺术效果 。 执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力 ；熨练妇女认真专注的表 情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情 。在绢下好奇地窥视的女孩，以及畏热而 回首 的煽火女童，都生动引人 。画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练 、络线 、织修 、熨 烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细 节，使得所反 映的内容，更具有生活气息 。 张萱是注重写实的画家，所画女性脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气 质雍容高贵，显示了大唐盛世中皇家女性的华贵之美 。《捣练图》的人物造型虽然写实，但又 不是社会生活的纯客观再现 。它的人物造型是略带夸张的，然而又是非常含蓄的 。线条是传统 工笔人物画的主要造型手段 。《捣练图》线形超逸，形象写实，细密灵动，功力深厚 。作者把 吴道子“天衣飞扬，满壁风动”的铁线描加以含蓄化，变为细劲的游丝铁线描，线形畅达 、疏 密自然而质地具显，衣下形体准确充实 。行笔起落有序，线出于体，妙造自然，不露痕迹，准 确地体现了世俗生活中人物的体貌与内心世界 。比如缝练的女子 ：衣纹勾勒充分发挥了线的表 现力，每一条线都是灵动的，都是一个鲜活的生命 。再如最后的一位扯练妇女，作者用极其严 谨 、准确而概括的线条把女性的身姿 、动态勾画得优美 、含蓄而安详，“健美而不失典雅 、自 信而矜持” 。线描虽是细劲精致的，然而体现出的却是雄健 、大度和庄严 。 《捣练图》中人物五官也是高度概括和符号化的 。那细长高昂的眉毛 既交代了妇女的地位和身份，又刻画了人物的心理状态 。那高度程式化的脸 、鼻造型充分表现 出作者对生活的主观认识 。这种高明的“意向造型”正是源于作者对社会生活和宫廷劳动妇女 生命活力的深刻理解 。线从生命中流出，形是高于生活原形的符号化再创造 。每一局部无不倾 注了作者的思想感情和对生活的认识 。《捣练图》的人物造型既不是孤立的，也不是偶然的， 它有深厚的历史渊源 。它的出现是历史的必然，影响十分深远 。