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再别康桥 徐志摩,中国现代著名诗人。“新月派”的中坚。 二、本诗分为五个部分: 1、诗人故地重游,依依惜别。 2、选取金柳、青荇、潭水三个意象,表现对康桥的眷 念 3、重寻旧梦。 4、寻梦不得时的怅惘、落寞。 5、寻梦不得后的洒脱、对故地的珍视。  球*三、抒情方法 1、移情于景——“垂柳艳影、青荇柔波、榆潭彩虹、篙船 星辉、夏虫笙箫”一个个画面动静交错、历历在目。作者 将自己的身影、心意、向往糅合进画面,情与景水乳交融, 使意象内涵丰富而韵味浓郁。 2、借比喻抒情——以“夕阳中的新娘”喻“河畔的金柳” 以“别离的笙箫”喻“悄悄”,是通过美化对象来激发感 情,新鲜而动人。“在康河的柔波里,我甘心做一条 水草”、“波光里的艳影,在我的心头荡漾”这是自喻为 物,托物寄情,贴切而易懂 3、借象征抒情—“西天的云彩”和“彩虹的梦”是象征, 前者即景暗示西方文明,后者是造景隐喻美好理想,均意 在言外。 4、借举止抒情—反复用“轻轻来”、“悄悄走”的举止来 渲染惜别之情的深挚,更是亲切感人  *四、本诗的诗性美感 1、诗情画意的意象美。诗人的情感都是通过描写物象来渲 染的,所以诗意含蓄而蕴藉。“垂柳艳影、査荇柔波、榆 潭彩虹、篙船星辉、夏虫笙箫”一个个画面动静交错、历 历在目。作者将自己的身影、心意、向往糅合进画面,情 与景水乳交融,使意象内涵丰富而韵味浓郁。 2、抒情手法的多样化。 3、诗歌体式的建筑美、音乐美 建筑美——体现在结构的完整、章节的整齐、句式的匀 称 音乐美——体现在节奏的流畅、音节的顿挫、韵律的和 谐 本诗的建筑风格和音乐节律,与诗情的轻柔基调、诗人 的幽微心态十分吻合。  *五、前后呼应的艺术效果 首尾内容的呼应、形式的对称、韵律的合拍,给人 种周而复始、循环往复的旋律感,相当委婉精妙  雨巷 、戴望舒,现代著名诗人、翻译家。其诗歌深受法 国象征派影响,成为20世纪30年代中国“现代派” 诗歌的代表人物。 二、诗歌分为三个部分: 1、朦胧细雨中诗人痛苦的希望。 2、姑娘梦幻般地出现,又梦幻般地消失。象征希望 的破灭。 3、诗人继续在雨巷中希望着、期待着。  *三、“丁香姑娘”的象征内涵 这首诗最富象征意味的是“丁香姑娘”。她是诗人的梦中 情人和情感寄托的偶像,是可遇而不可求、可望而不可即的 切美好的化身。 1、从日常生活层面看,“她”是“恋人”; 2、从现实斗争层面看,“她”可以理解为“革命”; 3、从形而上的哲学层面看,“她”还可以被解读为“美” 与“理想”的象征  *四、中心思想(诗人的思想感情) 本诗运用象征手法写成的抒情诗,或许包容着日常生活、 现实斗争与抽象理念三个方面的丰富蕴含 1、从日常生活的角度来看,这是一首爱情诗。抒情主人 公“我孤独地撑着雨伞徘徊在悠长而无人走过的雨巷,是在 等待梦中情人的出现。诗的被隐蔽在“想象”里面的“真实” 可能是诗人曾经有过的一段感情际遇 2、从诗中反映的情绪来看,可将其置放于当时政治斗争 的大背景中来加以阐释。1927年大革命失败,身为共青团员 的戴望舒未免陷入痛苦与彷徨之中。这首短诗运用了如此之 多的描写情感之词,如彷徨、寂寥、愁怨、忧愁、哀怨、冷 漠、凄清、惆怅、太息、凄婉、迷茫等等,渲染了一种孤独 愁苦的情感主调,但内里生长的也不无思索、希望与探求的 积极因素。  五、象征手法的运用 1、丁香——是美丽、高洁、愁怨的象征; 2、雨巷——是人生漫漫长路、狭窄天地的象征 3、撑着油纸伞、独自彷徨、默默彳亍——一象征等待、希望和追 求 4、颓圮的篱墙——一象征家园的破落与环境总值的低潮; 5、雨的哀曲——象征环境凄苦、遭际不幸。 6、丁香姑娘  六、本诗的音乐性 本诗的突出成就还在于诗歌节奏的音乐性方面。标点符 号的运用,韵脚的有无,排列方式的变化,重复的大量出现, 都与诗人内心情绪的变化协调一致。诗歌语言的节奏其实就 是诗人内心的情感节奏 1、第一节与最后一节重复。 2、每节六行,基本押韵。 3、从头到尾没有换韵,同样的字在韵脚中多次出现。  七、营造古典诗词的意境美 意境强调情景交融、虚实相生,强调言外之意、韵外之致, 强调耐人品味的和谐整体的艺术空间。 本诗中,雨巷、油纸伞、丁香、篱墙、女郎等,编织出雨 中江南小城一隅的画面,具有中国传统文化的气息与古典诗 词意境美的浓郁韵味。