影评：从三峡好人看贾樟柯1x中戏北影上戏传媒演员编剧导演考试宝典必过资料攻略秘诀策略.docVIP

影评 从《三峡好人》看贾樟柯独立的电影叙事文本与结构策略 波德维尔说过：“叙事是人类认识和把握世界的一个基本途径。”贾樟柯凭借自己对电影叙事的独特理解和把握，表达着作为一个导演对社会变革时期过程的不一样的关注和审视。 也正是这种不一样的关注和审视，使得贾樟柯电影中的主人公大多数都是小人物，这些小人物的生存状态和生活观念的变化都与社会经济高速发展背景下的民生问题息息相关，可以说人物虽小，可是民生问题却不小。也正是从这些小人物的生存困惑中，让我们看到了社会变革背景下的民生变迁问题。作为新现实主义导演，贾樟柯的电影在故事的文本选择上，处处显露出他的人文主义情怀，并且用一种板块式、开放性的叙事结构去加以表现，其代表作品《三峡好人》就是他独立叙事与文本结构的完美体现。 结构安排的灵活自如 叙事结构是电影内部的情节安排，给够呈现给观众最直接的感受。“影片的叙事结构是影片生命的骨骼与主干，是确立一部影片的基本风貌和风格特征的重要方面。”贾樟柯电影的成功在很大程度上取决于他对叙事结构安排的灵活自如，不拘于传统的戏剧叙事方式。在他的作品中，我们很难发现如同小说作品一样的叙事模式：开端—发展—高潮—结尾。然而板块式的叙事结构成为贾樟柯诠释电影的一大法宝，贾樟柯非常擅长把没有因果关联的几个情节或片段粘合在一起，让情节本身的意义不再凸显，通过这种板块式的叙事方式让事务间本该单纯的地方带向复杂化，从而达到